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发表于 2020-9-7 06:14:10
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发表于 2020-9-7 07:05:48
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发表于 2020-9-7 07:42:10
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发表于 2020-9-7 08:46:01
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发表于 2020-9-7 08:56:10
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长风清2020－05－20贴 五月的念《爱情》:
花布书包，花辫子，以及
又踢踏破的花鞋子
田野生动，草芽踊跃
夺目的野刺莓据说是毒蛇吐下的唾沫
.
悲悯之音不绝
不见悲悯者的身影
浩浩长空
.
你说回不去了
城市象丛林，街道
是平行的枝丫
转角时要手紧握着手啊
一起穿过疲惫的灯火
.
爱情是棵古老的树
树下，你靠着我我靠着你
用心在天空筑一圈篱笆
种上星星也种上花朵
第14-17楼、第22楼回复/长风清: 头一节里仅仅看到花书包，花辫子，踢踏破的花鞋子这就次了一个层级，这些只是点明时间而已。重点在这里面若隐若现的天真无邪活泼可爱的一对小人儿。
“夺目的野刺莓据说毒蛇吐下的唾沫”脑补：就是两个可爱的小娃儿一个摘一个说的情景再现。
第二节源自“上天有好生之德”的外延。这一节可以反过来读。
第三节重点在：“转角时要手握着手啊……。”看不见前方时或者说困难时，每一点滴温情的动作都值得铭记一生。
第四节：爱情是温馨美好的，哪怕在困倦迷茫期我们也不要失去对未来的向往。
“古老的树旁坐下”爱情就有了空间感，我们不过历史时空这棵树下的两个小人。“种上星星也种上花朵”增加对爱情美好向往的笃定感。
我这“用心”不是广义的，就是用“心”在天空筑一圈篱笆。突出爱情的虚，只可感知的不确定性。
我一贯的思想就是在诗中少用叙述性语言。这里的“用心”二字，乍看确实可有可无。但仔细品品则不然：树下～天空，我需要“用心”来明确这种位置感。
第二节其实是拉了一个即时的空间背景，第四节给个长远空间，算呼应，递进吧。
第20楼回复/长风清: 诗是语言的艺术。（是艺术就不是平平常常随随便便就能拥有的） ——所谓意象只是诗的零部件。（要把零部件当成诗的全部那就犯了纲领性错误，是会要命的？） ——诗最终拼的是语言的呈现力。（语言的呈现力包括文字的修炼，和技巧的不断尝试)。这是我最新的感悟。不要小看这些好象是老生常谈，真正从心里意识到这点，包你举手就敲殿堂的大门了。 |
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发表于 2020-9-7 09:17:14
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长风清2020－05－18 15:34贴《风，狠狠拽了一下杉树的枝条》:
海洋的，置气的孩子
一路走，走，走
来到我的屋外
狠狠拽了一下杉树的枝条
.
回首。没看见父母
也没看见
纱窗背后，一双有着和他父母一样的
忧郁，怜爱的眼
此贴第6楼回复/长风清2020－05－18 20:57:
海洋的，置气的孩子
一路走，走，走
来到我的屋外
狠狠地拽了一下杉树的枝条
.
回首。没看见父母
也没看见
纱窗背后，一双和他父母一样的
忧郁，怜爱的眼
.
风，狠狠地拽了一下杉树的枝条
在我的屋外
在夏天还未到来
在麦子还未成熟的季节
长风清2020－05－18 23:23贴《诗意》:
风，这海的儿子
走了一整天，多少的路程
.
趁着暮色未尽，我打开房门
有朋自远方来～
.
呵，这负气的孩子，顿了顿
——不相信任何人
.
此时，城外的火车正经过道口
漫天而降的乡愁将落在谁的窗口
.
白天没有得到的夜晚不必等
我熄灭灯火举手投降
.
那孱弱的明天已攀至山口
黑纱的头套未能藏住贼溜溜的眼晴
《诗意》第1楼回复/长风清2020－05－18 23:47:
诗意本不可言说，等不来，偏偏又无处不在。谁有能耐抓住算谁的。嗯，大约如是。 |
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发表于 2020-9-7 09:30:11
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长风清2020－05－25贴《夜.念起偷月光的小孩》:
夜，从田野走来
带着亲切的笑容
.
那偷月光小孩
偷月光中的流水
偷流水中鱼的笑靥
.
春天新虫缠月
秋天斜月西坠
那偷月光的小孩
终成了背起行囊的青年
.
柔和的灯光
深蓝的天空
流动的人群
空荡荡的风
夜，从城市走来
.
……拿走一天的果实
留下绅士的笑容
第4楼回复/长风清: 乡下的夜给予的多一点点，城市的夜摄取的多一点点。乡下的夜多一份亲切，城里的夜多一份狡黠。
第5楼回复/长风清: 农村的夜与城市的夜构成对比。儿时的夜和成年或中年的夜构成对比。这首诗的钥匙在城市的描写一节“空荡荡的风”是实时的心境。
第9楼回复 贴图《骑马的人在月光下支离破碎》/骊歌: 一壶漂泊/岁月在墙上剥落
长风清: 就算形神俱散，我仍将穿过斑驳陆离的地球，托住心中的月亮。
第10楼回复 贴图《在vilage和山坡的月光》/骊歌: 是哪里的月色/托出一曲东风破/我的等候你没听过
长风清: 西山寒月影，零落一灯情。大吠贴耳近，犹是在梦中。
第12楼回复 诗情画意过一生: 这句不错“那偷月光小孩/偷月光中的流水/偷流水中鱼的笑靥”。
长风清: 我承认这一句在现在新诗中比较讨巧。但我更得意的是后面的城市夜描写那一块初具了矛盾美。这说明我向正规体系靠近了一点点。——明明流动的人群为什么是空荡荡的风？（因为这些跟我这个路人没有关系）要从整体环境中读一个人的心情。诗歌的密度美，言约义丰的简炼含蓄，高度凝炼的浓缩和压缩，意在言外的暗示性……。
第16楼回复/长风清: 这么多年，爱不起来的城市，忘记不掉的农村。着实是爱无着落。 |
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发表于 2020-9-7 10:23:45
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长风清2020－05－27贴《写个句子: 麦子熟了》:
穿过怀孕的春天花朵的忧郁
接到布谷的指令草镰铮铮作响
思想在午夜
秘密地作一场声势浩大的动员
大地阳奉阴违俯首称臣式的交出麦子
.
所有的付出都在夕阳西下的那一刻
化作一个个瘦瘦弱弱细细长长的身影
留在天地间欢庆的
只剩孩童
第6楼回复/长风清: 现在人已不能沉下心来从语句中寻找情感的蛛丝马迹。海子的《面朝大海……》其实是诗人的心灵不堪负重，扭曲，接近漰溃竞然上了高课本。
第16楼回复/长风清: 解释一下阳奉阴违俯首称臣式，土地是要人去管你三天两天的去锄锄草施施肥它也就长好点，你一个月都不去它肯定是荒了。平时都阳奉阴违最后交粮食肯定装的嘛，后面那个“式”字很重要。 |
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发表于 2020-9-7 11:03:52
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长风清2020－05－09 10:13贴《行走的五月》:
五月的天空贮满雨水
背后的忧伤在花朵之上
风折断的，大鸟的翅膀
被万物收藏
.
五月的夜更黑
更黑的夜适合卸下行装
在梦里，我看见带血的太阳
风经过
杂树和野草同时鼓掌
.
一路，多么的幸福啊
要幸福地走向凋亡 |
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发表于 2020-9-7 12:35:17
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长风清2020－06－10 20:45贴《过客》:
我路过你时
阳光洒在杨树的叶子上
风愉快地翻弄着
象翻本老相册
风住的时候
正是我想你的时候
乡间的小路
牛立着耳朵探听远方
云涌上来
三条街外
有雨声
坠落
第11楼回复/骊歌:
这首诗分为两部分。以“相册”为分界。相册前是写相逢，“我”共“你”(某人或某事物)的一段愉快时光。(“你”的不确定性凸显了作为诗这一特殊体式的包容性)“风愉快地翻弄着/象翻本老相册”这两句向我展示的是一幅作者与“你”快乐话当年的画面，“话当年”这一信息我是从“老相册”获得的，(只有是故交才可能共同翻本老相册，所以我之前判断这是一场“重逢”)“阳光洒在杨树的叶子上”暗示光阴的流逝。
“相册”后是写别离。“风住的时候”这句手法很老辣，它标志的是聚后之“散”，干净利落的五个字“啪”一转，使你的心猛收一下，暗示相离之伤。风住的时候/正是我想你的时候，情感在饱满中升华。以后的“牛”和云雨两个意向显然是写想念。“云涌上来”是感情的再度爆棚。“乡间小路”是具体思念的方位，也可以是思念的主体，也可以是思念的对象。“三条街外”的雨声，使我想起作者之前的句子燃到“三公里之外”的故乡的热情。手法应该是相类的。
这首诗“风”的描写技法很巧妙，它暗藏了飘忽不定和世事难料。亦暗含“光阴”的体验，贯穿于风的起始与转承。总之“风”这一意向暗藏了难以言说的复杂的生命体验。故事在风中。故事在风外。自古以来，风是最能代表人与自然的永恒变化的。
“过客”这个题目命得很好。或者“我”是“你”的过客，或者“你”是“我”的过客，或者互为过客。说长长，说短短。无限感慨。
整首脉络十分清晰，用语相当经济。
匆匆交个作业，请大神斧正。
长风清:“三条街外”还有暗伤隐隐的感觉；相逢，别过。人生些些许许的事浓缩在雨起、雨落中
第7楼回复/担花郎:客是一个很生分的字眼
长风清:要不起个别名：不过雨起，不过雨落。 |
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