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发表于 2020-9-26 07:15:48
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7.7. 4.1、相对外涵范例
“那个回到庭院的女子\\一整天都在模仿河水：流淌或停顿” 《轻柔的霞（母亲）》“模仿河水：”中，“模仿”和“河水”是互为外涵的，当他们发生作用，形成动作和动作的对象时，一个女子的惟妙惟肖“流淌或停顿”的情态，就会展现在我们的眼前。这也是互为外涵运用之美。
“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦”《卞之琳（断章）》“明月”、“装饰”和“你的窗子”主谓宾三个词语互为外涵，“你”、“装饰”和“别人的梦”主谓互为外涵，谓宾互为外涵。“装饰”在“明月”，“窗子”，“你”，“别人的梦”起到核心的作用，因为“装饰”在“明月”，“窗子”，“你”，“别人的梦”这些常见语言的内涵、外延之外，“装饰”有一种平淡之中见神奇的效果。这也是外涵的语言，在通常手法的抒情表达之中的运用之奇。
“正在成熟的阳光/悄悄的走来”《飘飘逸尘（简单的幸福）》“成熟”和“阳光”是互为外涵的，“阳光”和“走来”也是互为外涵的，当他们发生作用，形成修饰的定语和主谓时，给人稳健而温暖感受。
“悲伤说来就来，和说来就来的风一起/扑向背阴的北门槛”《庞余亮（北门槛……）》这一句去掉一些修饰性的语言，就会变成，“悲伤和风扑向门槛”，“悲伤和风” “扑向” “门槛”三个互为外涵的词语，当他们发生作用形成主谓宾时，神态（悲伤）和动态（扑向）在北门槛这个地方就会在读者眼前立体的展现出来。
“在这暂借的人间/沉默是最好的赊账”《庞余亮（落叶滚满山坡……）》“暂借”，“人间”是互为外涵的，“沉默”，“赊账”也是互为外涵的，其实人和落叶是一样的，都是暂借人间的，不怨天不怨地，沉默或许是最好的方式。通过外涵的语言，将人的生死轮回的道理深入浅出的表现了出来。
“诗歌是可以惹祸的/尤其是文字触摸到了疼痛/ /这次泪水泡软了我的心肠/就像月光泡软了山川”《图雅TY（伤）》，“诗歌”和“惹祸”是互为外涵的，“泪水”、“泡软”、“心肠”中，“泡软”和另外两个词语的互为外涵的。所以读起来，让人有感觉。
“它们扑向大地/流着泪，亲吻它的黑、贫瘠与寒冷” 《真的窗户（大雪飞扬时，你想到什么）》“亲吻”，“黑、贫瘠与寒冷”互为外涵，将雪情态表现了出来。
“五月的旷野。草木绿到/无所顾忌。”《张常春2012（旷野）》 “绿到”和“无所顾忌”是互为外涵。
7.7. 4.2、绝对外涵范例
“/所热爱的少女/河流的少女/头发变成了树叶/两臂变成了树干/你既然不能做我的妻子/你一定要成为我的王冠/我将和人间的伟大诗人一同戴/用你美丽的叶子缠绕我的竖琴和箭袋//秋天的屋顶、时间的重量/秋天又苦又香/使石头开花 象一顶王冠//秋天的屋顶又苦又香/空中弥漫着一顶王冠/被劈开的月桂和扁桃和苦香” 《十四行: 王冠》（海子），这里的头发变成树叶，科天的屋顶，时间的重量，都是绝对外涵。
“一条肤浅而粗暴的、沟外站着文明” 《吊半坡并给擅入都市的农民》（海子），“沟外”，“站着”, “文明”，也是互为绝对外涵的。
“在门外黑夜的嘴唇、写下了你的姓名”《黑夜》（海子）,“黑夜的”，“嘴唇”是互为绝外涵的。
例如：“在水上放弃智慧”《海子（重建家园）》“放弃”的内涵和外延是爱情，金钱，前途，物品等等。放弃的内涵和外延都没有“智慧”，“智慧”在“放弃”的外涵里。
海子的诗歌为什么不能为普通人所理解，因为大量的运用了语言的外涵，语言的外涵俯拾皆是，大部分不在我们正常的理解范围之内，所以海子的诗难懂，当我们了解了一字一太极，语言的内涵、外延、外涵之后，回过头来再来读海子的诗，就会发现海子的诗歌精神。
“我永远比死亡更快一步，比硫磺更亮一些。”《陈先发（最高）》从“我”的角度看“比死亡更快一步”，“比硫磺更亮”，我们去掉一些修饰，就会变成了，“我比死亡快，我比硫磺亮”，显然是互为外涵，当它们发生作用时，就给人陌生，神秘的感觉，大有和死神比赛的影像显现。
我们在初步认识了语言的外涵之后，不难发觉，互为外涵的语言的差别有时会很大，甚至无法理解，这里我们进一步认识，认识相对外涵，绝对外涵，相对外涵的相有着某种关联，而绝对外涵的相已超出了物相的本意，也就是物相的本意并不重要了，重要的是体现物相普遍性的重要性，海子的基本上属于绝对外涵的范畴。
也就是说，相对外涵体现的是物相的特殊性，而绝对外涵体现的是物相的普遍性。
2015.5.15-21 |
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发表于 2020-9-26 07:40:43
