|
|
|
pkxxjqhlgkd.jpg
最近，我们一直在提及音乐剧《猫》。创作者安德鲁·韦伯是《猫》的起点，作为观众的我们是终点，无意之中，我们忽视了导演和剧团这座重要的桥梁。而《猫》之于剧团的传奇，则不得不提及刚仙逝的浅利庆太和他的四季剧团。
七月，音乐剧《猫》还在中国巡演，全球戏剧工作者和爱好者们却收到了一则令人痛心的讣告：
日本四季剧团创始人、掌门人浅利庆太（Asari Keita）于2018年7月13日下午5点33分因恶性淋巴瘤在东京都港区的医院病逝，享年85岁。
而次日，是他一手创立的“四季剧团”成立65周年的纪念日。65年前，浅利庆太选择在法国大革命纪念日成立剧团，或许也看到了它波澜壮阔的未来。
mlfmydbdfx1.jpg
“剧坛的诸位前辈们，我们之间，彻底决裂了。”
“首先是革命，永远是革命。”
这句话，是二十世纪初超现实主义者戏剧开创者所奋力疾呼的，我想，将它移植到浅利庆太与四季剧团的起步时刻，也是极其贴切的。
戏剧，在它漫长的发展过程中，经历了一次又一次的颠覆和反叛，大批戏剧家们与传统决裂而为新的传统奠基，与主流决裂而成为主流。四季剧团也是这样的一个开始。
1952年，浅利庆太对同学安倍宁说：“我想专心去做戏剧，为了这个，我准备退学，否则两方面都不能专注……”
gqedqsrtsq3.jpg
青年时期的浅利庆太在排戏
次年，还不满二十岁的浅利庆太便毅然决然地从庆应大学退学，与十名同学共同创立了四季剧团。成立当晚，每位成员都上交了1000日元作为活动资金（当时的1000日元约等于现在的4000人民币），这些钱，都不够剧团成员吃一阵子伙食的。
剧团草创之时，并没有固定的收入来源，筚路蓝缕，穷到“靠喝空气生存下来”。
crsbectmipq.jpg
关于剧团成立日，浅利庆太访谈中说道，他们想要借7月14日法国大革命纪念日表达的，是针对当时日本戏剧界中存在的两个问题的革命宣言，一是夸张的自然主义，二是战后戏剧中的政治优先主义，浅利庆太心中的戏剧革命，就是“回到纯粹的传统的演剧方式”。
5simvil3wt1.jpg
导演四季剧团首部话剧《阿尔代尔也是圣女》时期的浅利庆太
两年后，22岁的浅利庆太在《为了戏剧的复兴》中写道：“剧坛的诸位前辈们，我们之间，彻底决裂了。”
如石投水，如此“大言不惭”，这篇文章一经刊出，就引发了日本戏剧界的激烈讨论，人们不禁诧异、设想，倘若真如文章所说，与剧坛前辈决裂，戏剧这扇敞开的门，随时都会在四季剧团的面前关上。
但是显然，能够挑战常规的人，也能够找到新的方向。
soluxtyo3uh.jpg
挑战不可能
四季剧团虽然以音乐剧而蜚声海内，但是话剧依旧是它的根基。
1950年代，四季剧团以上演法国剧作家的话剧作品为主，首演剧目是法国剧作家让·阿努依的话剧《阿尔代尔也是圣女》；1960年代，则慢慢开始排演《哈姆雷特》、《罗密欧与茱丽叶》、《樱桃园》等西方经典戏剧。
ygcz2opad0d.jpg
话剧并不像音乐剧那样，拥有较好的接受广度；音乐剧作为新兴的戏剧形式，对于观众来说，门槛相对较低，因此也能收获较好的市场效益。
在七十年代开始逐渐转向音乐剧的四季剧团，以音乐剧反哺话剧，坚守着自己的根基。
1963年，在日生名作剧场兼任经理的浅利庆太邀请百老汇的经典音乐剧《西区故事》到日本上演，用现在的话来说，一连“十刷”的浅利庆太深深被音乐剧这一形式的戏剧所吸引，开始萌生了制作音乐剧的念头。
kgl1djlndvr.jpg
美女与野兽
次年，日生名作剧场的建立者，日本保险公司“日本生命”的总经理和浅利庆太与四季剧团合作，开始在日生名作剧场演出儿童音乐剧。
随后，四季剧团渐渐开拓了音乐剧的市场，陆续制作上演了日文版《基督耶稣万世巨星》、《西区故事》、《艾薇塔》等音乐剧。四季剧团将这些西方经典音乐剧本土化，开始走向更广阔的音乐剧道路。
而其中最重要的一条，也是最令人佩服的，是四季剧团逐渐实现了“长期公演”的目标，这无疑是音乐剧界的奇迹。
首先，无论是音乐剧还是话剧，实现长期公演都需要剧场的支持，长期租借剧场对于剧团来说是一笔巨大的开支，而剧场也从未开过先例；其次，必须要保证作品的质量和较低的票价，才能够将观众留在剧场中；最后，出于长期公演的需要，剧组人员的工作效率必须是一流的。
vsayfc1m5d1.jpg
浅利庆太说：“我们准备向长期公演发出挑战，只有敢于冒风险的人才能获得巨大的收益。”
1982年，浅利庆太在伦敦遇到了音乐剧《猫》。在买下版权之后，浅利庆太宣布斥资3亿日元（约2400万人民币）在新宿兴建帐篷式的猫剧场，并投入5亿日元的制作费，以争取长期公演。在获得日本“味之素”公司的投资之后，日本首座猫剧场在东京最繁华的地段竣工。
浅利庆太说到做到，观众也十分买账。日文版《猫》首次预售，便在一天之内销售一空。
3px44s5aems.jpg
日本东京新宿猫剧场
之后的三年，《猫》在东京上演了1000场，累计观众达100万名。
《猫》的作曲家韦伯在看完东京的演出之后说：“最初听说日本在帐篷剧场中演出《猫》的时候，我以为是一部粗糙的制作。没想到这是一个超乎想象的非常完美的大制作，甚至连新伦敦剧院的舞台都相形见绌。”
《猫》的成功，给四季剧团带来了巨大的收益与声名。而四季剧团创造的奇迹，远远不止如此。
ke322v2hu2d.jpg
与对版权非常严苛的迪士尼经历了超长时间的谈判，将迪士尼的音乐剧项目大量引入国内；首次在日本采用网络售票技术；舞台美术和服装道具上，在十分精简人员的情况下，能以原版剧团超三倍的速度完成装台和制作……这些奇迹，如果仅仅是依靠浅利庆太的梦想，是绝对不能够完成的。
这种魄力与执行力，实在令人惊叹。
zzuupdy411q.jpg
浅利庆太与中国
从1994年以来，浅利庆太就开始了在中国推广和发展音乐剧项目和教育的活动。1992年，为了纪念中日建交20周年，浅利庆太和四季剧团制作了《李香兰》，与又北京人艺共同演出《哈姆雷特》。
1997年，文化部授予他“文化交流贡献奖”。之后，又在中国出资制作了《美女与野兽》、《想变成人的猫》等经典剧目。
fbh2n44ncy4.jpg
可以说，浅利庆太，对中国的音乐剧事业的发展有着巨大的贡献。而他的仙逝，引发了大量中国戏剧人的悼念。
tuu0e2pc1iy.jpg
《蝴蝶夫人》，浅利庆太导演，小泽征尔智指挥，北京天桥剧场
浅利庆太作为四季剧团的掌舵者，在这65年间，带领剧团创造了无数个奇迹，而这些，不仅仅是日式励志故事而已。
参考书目：
王翔浅《艺术与经营的奇迹——浅利庆太和他的四季剧团》 |
|
发表于 2020-6-15 12:31:43
