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总体上看，短小精悍是楹联的特点。长联比较特殊，留到后面说，这里先说说一般楹联使用句式的情况。为讨论方便，把以几种句式归为文句、诗句两大类。
1. 纯用文句。
在骈文里句式组合主要有四言、六言、四四、四六、六四、六六等几种。短联用骈文句式的较多。
四言：四言联篇幅短小、容量有限，较少采用，但也不乏佳作。
如杭州黄龙洞联：
黄泽不竭；
老子其犹。
清代伊秉绶题镇江金山寺明月亭联：
月明如画；
江流有声。
武夷山天游峰前一览台联：
遗世独立；
与天为徒。
桐乡张某题秋瑾祠联：
六月六日；
秋雨秋风。
也有单用六言的。
如刘基自勉联：
岂能尽如人意；
但求无愧我心。
方叔远题兰陵酒寮联：
不问神似形似；
相期醉乡故乡。
春联：
爆竹一声辞旧；
桃符万户更新。
四四也是一种比较受欢迎的骈文句式组合。
如曾国藩自题联：
不为圣贤，即为禽兽；
莫问收获，但问耕耘。
湖南桃花源联：
红树青山，斜阳古道；
桃花流水，福地洞天。
四六是骈文典型组合，但用于楹联的并不多。
如曾国藩题江西省奉新九天阁联：
百战山河，剩此楼头烟树；
九天珠玉，吹成水面文章。
六六：这种组合念起来缺乏变化，如果结构相同，尤显板滞。偶尔使用，以有所变化为佳。
如梁止水中翰题随园联：
云山金石图书，此地可称三绝；
循吏儒林隐逸，先生自有千秋。
至于六言以上的句子，或用古文，或用白话；两句以上的楹联，用文句进行组合：均视句意表达的需要和作者的匠心，难以归纳为几种固定模式。
如《对联话》载佚名撰联，用散文句式：
大海有实能容之量；
明月以不常满为心。
颜伯焘题滇南巡抚堂联，用骈文和散文句式：
彩云见处，先后六十年中，三世建牙，宜何如效涓埃以肯堂构；
湛露承来，纵横八千里外，百蛮稽首，所愿与兴礼让而广农桑。
乾隆帝御书大成殿联，用骈文句式和散文句式，尽显正大雍容：
气备四时，与天地鬼神日月合其德；
教垂万世，继尧舜禹汤文武作之师。
有的纯用四言，但结构有所变化，如《对联话·题署一》载长沙天心阁联：
苍天已死，黄天当立，来日大难，登斯楼也；
人心唯危，道心唯微，群儿相贵，卜之鬼乎？
有纯用三言的，如顾晴谷题电报局联：
发乎迩，见乎远；
观其器，知其工。
2. 纯用诗句。
理论上讲，凡会作律诗者，都会撰五言联、七言联。当然，同样是五言、七言，作为律诗中的两句有可能无法脱离上下文而独立存在，而作为楹联必须“意足”，在创作上还是有所不同的。楹联中纯用诗句的情况比纯用文句的要多很多，这也是有些人会将楹联视为“诗词分支”的一个原因。
五言，如郑燮自题联：
室雅何须大；
花香不在多。
七言是运用最广泛的楹联句式，数量上居于首位。推其原因，在于旧时文人把近体诗作为基本功，用律诗句式撰联驾轻就熟，即便对楹联撰法没有深入研究，也能写出像样的联作；而五言容量小、难以施展，就让七言律句独领风骚了。
七言联传世佳作很多，如王夫之题衡阳草堂联：
清风有意难留我；
明月无心自照人。
杭州西湖慕才亭联：
湖山此地曾埋玉；
花月其人可铸金。
五言诗句与七言诗句组合，如峨眉山报国寺联：
秋月朗晴空，五夜山风狮子吼；
菩萨开觉路，千年花雨象王宫。
也偶有五言与五言、七言与七言组合的，这种组合声律上缺乏变化，很少有人使用。
偶有使用的，如俞樾题杭州九溪十八涧联：
重重叠叠山，曲曲环环路；
高高下下树，叮叮咚咚泉。
明代佚名撰元宵节联：
谩设灯火向天开，只喜月明无犬吠；
任是笙歌随处满，何如雨足有牛耕。
五言联、七言联与五律、七律中的颔联、颈联在形式上（包括声律规则）看是一样的，有些律诗中的两句抽出来也能独立表达完整的意境，往往被人用作楹联。
如杭州灵隐寺联：
楼观沧海日；
门对浙江潮。
这是宋之问五言排律《灵隐寺》中的两句，相传是骆宾王替他续的。这类“楹联”，如果不问其出处，完全符合楹联的各项要求；但它们本来是作为诗句而不是楹联创作的。由于它们是上下句一起从原诗中取出，与上下联分别取自不同诗作的集句联不同。集句联是一种创作，而这种“楹联”只能称之为“发现”，其“著作权”还是属于原诗作者的。
3. 杂用文句与诗句。
杂用文句与诗句，能调节好节奏，张弛有度，写出多种风格和韵味。这也是最具楹联本身特色、区别于其他诗文体裁的组合。
四七式是常见的文句律句组合，这种格式结合骈文与律诗的特点，典雅而具风神，端庄而不板滞，很受作者和读者的欢迎。
如杭州西湖湖心亭旧联：
四季笙歌，尚有穷民悲夜月；
六桥花柳，浑无隙地种桑麻。
齐梅麓题苏州沧浪亭联：
四万青钱，明月春风今有价；
一双白璧，诗人名将古无俦。
四七式不全是用七言律句，如方萱年题济南大明湖历下亭联：
独上高楼，是山色湖光胜处；
谁家画舫，正清歌美酒良时。
联中的七言句不是律诗句式，而是词曲句式，“是”、“正”为领字，节奏点为“色”、“光”、“处”，“歌”、“酒”、“时”。
也有用四五式的，如合尔滨极乐寺联，用四言骈文句式和五言律诗句式：
永世有因，大悲观自在；
诸天无相，极乐仰文殊。
这种组合往往不如四七式那样气足神完，用得较少。
稍长的楹联，往往是诗句、文句组合使用。
如明代金声自题联，前二句用文句，末句用诗句：
有志者事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；
苦心人天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。
绍兴右军祠联，依次为诗句、文句、诗句：
陵邑久蒿莱，缅江左衣冠，尚有文章传胜远；
登临馀感慨，望中原戎马，莫教人物负溪山。
仔细体会不同句式的特点，我们能感受到楹联特有的张弛有度、抑扬有致的韵律美。
选自尚佐文《楹联概说》，经作者授权发布，略有变动，题目为公众号编辑所加。 |
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发表于 2020-6-11 12:00:18
