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小时候我们看电影，人物一出场人们总会问这人是好人还是坏人，然后才会定下心去欣赏。而回答的人也仿佛胸有成竹，斩钉截铁地就能断定是非曲直。
不仅如此，在很多通俗小说中，我们也能看到类似的写作手法。比如英雄必须虎背熊腰，才子定是侃侃而谈，美女当然要闭月羞花。至于英雄救美，美女感恩再以身相许早已是屡见不鲜。但是曹雪芹却在红楼梦中一改这一贯的写作风气，美女不一定要作者用大量的形容词堆砌，坏人也不是个个都尖嘴猴腮，下面就具体举例说明。
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首先说贾雨村，他是在小说第一回仅次于甄士隐出场的关键人物，不仅承上启下，而且贯穿整部小说。作者通过甄士隐的丫鬟娇杏的眼光道出贾雨村的长相：生得腰圆背厚，面阔口方，更兼剑眉星眼，直鼻权腮。
然后又加上她的一段内心活动：这人生的这样雄壮，却又这样褴褛，怪道又说他必非久困之人。接下来又补充了娇杏的动作：如此想来，不免又回头两次。这一看不要紧，让雨村是狂喜不尽，自以为此女子必是个巨眼英雄，风尘中之知己也。
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如果按照常理发展下去，又将是一部很俗的才子佳人恋爱，可是结局如何呢？贾雨村确实如娇杏所料终于出人头地，可是他却丑陋之极，而且最后也没有好下场。娇杏也没能成为他的红颜知己，只不过是贾雨村后来发达，偶尔在街市上看见她，就花些银子把她弄来做了二房。
再说王熙凤的出场，这应该是读者印象最深刻的一段描写，还被选入中学课本。凤姐是未见其人先闻其声，然后又配上黛玉的内心活动：这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？
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不仅如此，凤姐还有一群媳妇丫鬟围拥着，接下来才是浓墨重彩的外貌描写，最后加上老太太的评论：她是这里有名的一个泼皮破落户儿，南省俗谓作辣子。这就是曹雪芹惯常使用的层峦叠翠法，层层染色，呼之欲出，却半天才见到真人。此等笔墨，与其说是褒赞，不如说是在贬滴。主熙凤如此艳丽，不仅反映了她尊荣的富家少奶奶的身份，还表现出她奢侈、好胜的性格。
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再如贾宝玉的出场也是很特别，曹公可谓用心良苦。先是王夫人对黛玉介绍：我有一个孽根祸胎，是家里的混世魔王，晚间你看见便知了。你只以后不要睬他，你这些姊妹都不敢沾惹他的。（欲褒先边，欲扬先抑）
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然后又是黛玉的内心描写：亦常听得母亲说过，有个表兄乃衔玉而诞，顽劣异常，极恶读书，最喜在内帏厮混，外祖母又极溺爱，无人敢管。这样的描写如果我们不继续读下去，一定认为这个即将出场的男主人公一定是个彻头彻尾的大坏人，内心里早已给他贴了标签。
接下来作者又加上丫鬟们的反应：一语未了，只听外面一阵脚步响，丫鬟进来笑道：“宝玉来了！”（一方面说明宝玉确实是在内帏厮混，丫鬟们对他的来到一点都不严肃，反而笑嘻嘻，说明主仆关系很随和；另一方面也说明宝玉是被服侍惯了，连脚步身下人们都熟悉）然后是大段的外貌描写，最后又是黛玉的内心刻画：好生奇怪，倒像在那里见过一般，何等眼熟到如此！
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这已经算是把读者吊足了胃口，急等着这位公子哥开口说话，可是曹公不急，如此重要人物岂可不细心刻画，于是又来了一段《西江月》，既升华了主题，又秀了一下作者的才华：无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！（这段可不能忽略，对宝玉的认识太重要了，也是非常出彩的人物形象塑造）
精彩太多，不一一赘述。通过以上几个事例，我们可以看出曹公在进行红楼梦的人物塑造时，不敢穿凿讳饰，只为叙假如实。作家有时惜墨如金，比如探春只是寥寥几笔；有时又是不怕读者厌烦，层峦叠嶂，呼之欲出，让我们仿佛在听一场盛大的演唱，陶醉时与歌者一起摇摆，欲罢不能。 |
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发表于 2020-5-17 12:01:38
