《红楼梦》与国画

chunzai

----兼浅论人物层次
　　中国文艺一直有自己独特审美和表现的习惯传统，最典型直观的如传统中国画。与西洋画相比，国画不讲究焦点透视，不强调自然界对于物体的光色变化，不拘泥于物体外表的肖似，而多强调作者主观情趣。追求“以形写神”，“妙在似与不似之间”的感觉。可以说，西洋画是“再现”的艺术，中国画则是“表现”的艺术。文也如画，中国文人的笔墨也与西人明显不同，不拘泥于物体外表的写真肖似，而强调以形写神，《红楼梦》正是典型，它时间地点的不确定性就是一个明显中国特色。人物描写也荒诞不稽，比如一僧一道；场景有警幻仙境与大观园，一虚一实。所有这些都模模糊糊，让出想象空间。其中特别值得一提的是它的人物层次，深浅浓淡总相宜，如果说两玉两宝是浓笔主角，妙玉相对来说则是虚笔，着墨不多，起到了若有若无的艺术效果，卻是整体中不可或缺的一笔，正可谓虚实相生，妙不可言。妙玉着墨虽不如宝琴多，出场不如宝琴多，但地位显然超过宝琴，不但因为她是册中人，更因为她的这种“神秘”性起的作用，这是作者刻意创造的一个半虚化形象。但被续者歪曲损毁恐怕是作者始料所不及的。