动势盆景创作探索（三）

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作者：刘传刚
风动式树木盆景的制作
1.按意选材
盆景创作立意为先，特别是风动式盆景创作更应该如此。树木因受到风的压力，树的枝干转变成风的运动方向，才由一种姿势转变成另一种姿势。
风力有强弱大小之分，气候季节不同，树木枝干老幼粗细不一，对枝干造型时弯曲的程度是不一样的。应该强调作品创作的主题，需要表现怎样的情境：是清风徐徐还是狂风怒吼，是萧瑟的秋风还是和熙的春风，对于树木枝干种种不同的细节处理，要细致认真地推敲和把握。
按意选材，是要把符合创作主题思想的独具个性的材料挑选出来，并且还不能忽视树木桩坯材料的许多共性要求：如树木整体构架完美、根盘完整、根理健壮、树干走向顺畅、结构合理、收尾自然、出枝茂密…
2.见机取势
风动式盆景的造型，势取向背乃是树木造型“布势”的关键所在。分枝布于四方：向势力求长枝，强化动势：背势蓄枝转向，前枝遮掩，后枝陪衬，一弛一张是动势造型的精要。
盆景蓄枝不可能尽如人意，如有残缺，借枝转向，以达到整体动态的完整。作者盆景造型的智慧主要体现在“见机取势”这四个字的含义之中，见机：需要灵活，更需要积累和修养：取势：要合目的性，达到造型的要求和原则。
3.骨架枝的定位
风动式树木造型的骨架枝的定位，要在正常树木骨架的基础上，突出向背弛张，造型上要奇中求正、险中求稳、动中有静，克服和打破左右平衡的形态，定向、定点、定芽蓄枝，创造良好的生长环境，任其放长，并适当控制顶和上部分的枝条，放纵下部分特别是第一级枝的生长。
骨架枝的定位要下疏上密，聚散合理，整体的定位要比一般树木造型的定位疏朗些，适当留出空间以便将来造型。

4.风动式造型的蟠扎
按照风动式树木造型的骨架枝，长到满意的程度，造型前施肥1-2次，让枝条健壮以便蟠扎。蟠扎前1-2天不要浇水，摘去全部叶片，清除掉不需要的枝条，先确定主枝托和大层面，由下至上，先扎顺向枝，再扎逆向的回头枝，依顺序操作。
造型定位时要注意拉开枝托与枝托之间的距离，要留出各层次未来的发展空间，为后来的枝条生长留有余地，否则，死板一块，容易造成挫技和缺片。
风动式树木顺势和枝条，下部分一、二级枝托，分枝平垂，略向下倾斜，结顶和上部分的枝托弯曲倾斜要呈现上扬的形态，中部的枝托介于上下部分之间的过渡。最能表现风吹树木的枝条是反向的“抗力枝”，就是逆向的回头枝，它是最强的受风点。
“抗力枝”的造型，不能全部向上翻，否则会造成“背驼驼”，堵死枝条生长的空间，造成死枝挫片，它的造型要注意左、右弧线的运用。“抗力枝”在风动式树木的造型中最重要、最具观赏价值，但又是最难长好的，故要认真培养，必要时先放长枝条，健壮后再造型处理。
风动式树木造型结顶的位置，是调剂树木的重心，求得均衡的重要因素。直立式和倾斜式的树木风动造型中，在结顶处引垂线至树根部，朝向势略为前倾为好。
这与人跑步时从头部引垂线，人的头部前于脚部的道理是一致的，但结顶的位置过分向前，容易与下部的枝条齐平，错落不开，弄不好成为直角三角形，破坏动感，对动势造型产生不利的影响。
只要了解结顶在树木造型中能起协调重心的作用，那么在树木造型中，就会正确处理结顶的位置了。
制作风动势树木盆景，需要毅力和恒心，每年都需要不断地蟠扎、解丝，每根枝条都需要多次造型，随着枝干的粗壮和增多，造型的难度也愈来愈大，作品也随之愈来愈精致，在造型过程中，享受创作的挑战和考验的乐趣!