盆景化静为动艺术手法（三）

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作者：张运山
倾斜  盆景创作中的倾斜、不等边三角形、弯曲、下垂、外伸等，都具有形式流动感的作用。属于斜线构图，是一倾斜种重心偏离使人产生不稳定感觉的布局，这种布局的形式美带有流动感，使不动的景物显示出动态。宋朝林逋写梅的名句“疏影横斜水清浅”，写梅枝“横斜”具有形式的流动感。古诗有时还用斜表示飞，如杜甫的“微风燕子斜”，刘长卿的“夕阳归鸟斜”，斜的形式带有飞动之意。盆景作者在造型时，也借用诗词、绘画中的斜线构图，如钱阿炳先生《疏影横斜》就创作的黄杨盆景是如此，具有形式的流动感，显得活泼而有精神。

不等边三角形  不等边三角形构图，两个长边之间的夹角最小，按照常规，力总是向尖端集中的，从而产生出一种向外力的延伸，以突出的尖端显示力的放射趋向，在形体结构上造成一种不均衡的动荡，从而产生动感。很多盆景的树冠结构布局就用了不等边三角形，例如秦耀光先生创作的朴树盆景《曾经沧海》(见右图)，树冠右收左放，外轮廊线构成一个倾斜的不等边三角形，其张力向左下，具有形式的动感。
弯曲   弯曲是为了积蓄力量，以求向前伸展，弯曲能产生力感，曲线的形式美带有流动感。这种动感的产生，除了形式感的作用外，还有一种是人们似乎不假思索的下意识联想，当看到枝干弯弯曲曲时，就会与龙飞蛇舞、江流九曲回肠、罗带临风、长袖翻卷等诸多产生动感的形象联系在一起。因此，枝干弯曲是静物产生动感最常用的造型形式，一弯半、二弯半、一寸三弯、游龙式、扭旋式、川派盆景各种拐式、蓄枝截干都是如此。
下垂   悬崖式的树干、垂枝、下垂跌枝和榕树气生根等下垂或向下延伸生长，或似古松绝壁倒挂；或似瀑布飞流直下；或似苍龙探海；或似青松雪压，给人以险峻、惊奇、顽强刚劲、不屈不挠的感觉。其共同之处是力点向下，产生下压之势，其动感便油然而生。这类动势盆景很多。

外伸   树桩盆景中的大飘外伸枝、探枝、枯枝顶及高耸的直干，以活动感与前者不同的是，盆内形象不具备直观的动作性，它往往失去独立性，只是作者思想感情的象征，其活动状态常常有人的主观色彩。这一类型的化静为动创作手法可以分为象形式、拟物式、拟人式、移情式、形式感式、疑动式等。
5、疑动式    在一定条件下，人借助视觉感知外界景物时，往往产生心理错觉，对于静止的景物，看起来好像能动。盆景作者将这种因心理错觉引起的动感用到了盆景创作中。例如张家林先生创作的《江清月近人》，这是一盆江湖式的水旱盆景，盆中主景与配景之间形成一条江，岸左边主景由一大三小四株对节白蜡树组成，并植于土丘上，构成一片小树林，配峰为龟纹石小丘。夜晚月亮高挂树梢，倒映江底。人置于这幅月夜图中，产生了江清月近人的错觉。由于江水清澈，静如明镜，看见水底之月特别清晰、明亮，从而产生了距离人很近的错觉，仿佛你走他也走，你停他也停，看水底不动之月像是能动。此类盆景不多见，还有《旷野天低》等。