【对联赏析】联题立冬

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联题立冬
出题：张新阶
点评：曹克定
组稿：罗春安 胡孙文

     立冬，就跨入了冬天的门坎，是冬季的开始，此时，冬天寒冷的迹象还不很明显，与秋天还纠缠不清。不过立冬以后，活跃的物象就开始变得冷寂，以至休眠，进入了一年中最没有生气的日子。因此，自古文笔下的冬天，多表现出消极情绪。当然，也有“独钓寒江雪“的坚定，更有'山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试此高'的豪迈。这充分说明笔下的气概，不在于环境，而在于胸怀。新时代的作者，写新时代的冬天，以什么色彩着笔，就自不待言了。

张新阶：
枫落菊残，指尖过水三分冷；
雪飞梅笑，心底来春一步遥。
       此联表意准确，遣情积极。上联'枫落菊残'是秋巳尽，'指尖过水三分冷'是冬已来，准确地表达了立冬这个时间节点。立冬的描写，在时间上的把握，在景物上的展现，很难准确落笔，此时秋与冬的色彩很难分明，既不能过分表现冬的寒色，也不能逗留在秋的金色，此联能在秋冬的纠缠中断然分开，进入初冬。下联写的是隆冬，但无寒意，是用积极的色彩表现景象，活跃而热烈。尤其是'心底来春一步遥”，达到了思想层面上的深度与高度。'冬天来了，春天还会远吗？'（英国雪莱诗句），这是一个生活强者对严酷的坦然面对。
章甫：
暂眠冻土蓄新锐；
时向丰仓储小康。
     此联作者以积极的情感，鲜明的倾向，描写新时期的冬天，把冬天里生物的休眠，写成是养精蓄锐，待化为强有力的新生力量奋发腾起，笔下有无穷的活力。下联更形象地把冬天写成了储存小康的时空，新时期的冬天，活力满满，幸福满满。此联想象丰富，用语新颖，有很强的时代感。
萧文厚：
瘦山作画霜添色；
翠竹吟诗雪蕴情。
     此联以技巧取胜，以想象动人。把冬天的山写成瘦山是有道理的，冬天草木调謝，山色有失丰满，形体变得消瘦，即为瘦山，这形象语是作者对生活的细心观察而感悟出来的。霜补寒山瘦，霜便成了寒山的色彩，应该说这是想象的色彩。下联的翠竹虽然没有时间特色，但一个‘’雪‘’字明白的道出了‘’冬吟白雪诗‘’的时间性。
另外说一点仅供参考：‘’雪蕴情‘’口感不好，当然‘’雪含情‘’平仄有悖，改为雪动情如何？（因雪而动诗情）
胡祥文：
冷雾清霜，缤纷落叶铺街路；
残阳瑞雪，璀璨孤梅绽酷冬。
     ‘’璀璨孤梅绽酷冬‘’，写出了精神，是此联的亮点。孤梅不能理解为只有一枝梅，这不是梅的数量表述，是表述的花的单一。冬天万红调落，独有梅花孤放，笔下的孤梅是合理的。不过联中有几处可以商榷。上联的‘’铺街路‘’，写得很勉强，街路的内涵是什么？特定意义是什么？这点还弄不明白。下联的‘’残阳‘’与‘’瑞雪‘’相伴，很不协调，同时残阳也不一定是冬天的太阳。瑞雪是一个吉祥的形象，它不能说明酷冬的厉害，作品的原意是赞扬孤梅有战胜恶劣环境的坚强意志，不应用瑞雪铺垫在前。
王明清：
一夜朔风，池边唯叹结冰早；
千川冻雨，炉上莫嫌煮酒迟。
     这是一副休闲联，应时应景，叹只是轻松之叹，嫌也是无须之嫌，是旧时文人的习惯之笔。冰也好，酒也好
，早也好，迟也好，只是玩玩韵味而已。言早，也不一定是心理不适应。言迟，也不一定是急迫所致，其实，作者都无所谓。只是这个作品还有点味道。
附优秀作品
尹登云
疫毒洪汹，雁去秋深听冷雨；
恙除物阜，冬来菊灿傲清霜。
曾凡浩
生发有序，呼梅淡紫枝头上；
更替显然，落雪洁白天界中。
宋良泽
妆台冷露承寒月，
玉户凄风盼暖阳。
邓传杰
     白茫茫一片，看北疆，冰天雪地三千里；
     黄灿灿几弯，睹南海，金菊木棉数万枝。
王书文
握手初冬，红黄叶缀金光道；
远眸首雪，蓝碧帏开紫气天。
陈儒富
洪消疫退，秋风催雨洗愁去；
兜鼓仓盈，冬日邀梅送喜来。
薛维平
顺应自然，迎冬添暖被；
不悲暮雪，向晚赏红梅。
陈宝初
白草惊风、陌上老农播梦籽；
寒江照雪、边关战士整征衣。
曹光兰
续秋实将成雪瑞
候春风便许梅先
向    章
白鹭飞弹霜降曲；
红枫醉写雪来诗。

马    华
     千里走单骑，顶风冒雪战江城，蹈火赴汤倾大爱；
     一身披白褂，捣药扎针施妙术，呕心沥血救苍生。
成协湘
物尽凝霜，枫叶凋零送秋去；
天将雨雪，梅花绽放迓春来。
张永杰
时至严冬春不远；
运来华夏景犹新。
王金玉
寒风刺骨天倾玉；
大雪封山梅放花。
胡孙文
冻雪凝成松骨；
寒冰孕出梅魂。
罗春安
金幕渐收，回味连台好戏；
玉花将放，期望载福红包。
刘克祥
谢了浓妆，冬日白描呈骨感；
迎来晚景，暮年夕照浴霞辉。
荆楚联坛
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