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甘棠佳作
品 读
王 永 江
从第三届中国对联甘棠奖开始，每年度的入围佳作由之前的50副增加到100副，作为年度“百佳联作”。在新出版的《第三届中国对联甘棠奖联论选粹》一书中，我们邀请十位评委对百佳联作进行了鉴赏和品读。这样更有利于读者阅读与理解，更好地发现对联之美。
本期与大家分享的是由王永江品读的百佳联作之十幅作品。
栖霞山陆羽茶庄龙吟阁（曾小云）
且将红叶连霜扫；
旋试白泉带月烹。
【品读】栖霞山以秋叶闻名，因此作者选取“红叶”这一意象来烘托气氛，下联用“白泉”来对，即清泉之意。扫叶汲泉烹茶，诗意十足。“霜”跟“月”的意象突出了经典的时节（深秋）与时刻（月夜），让这种诗意更加具象化。（王永江）
姑苏云深不知处（邱钰云）
种来十里流云，衣衫俱白；
倒挂一潭飞瀑，琴剑双清。
【品读】姑苏云深不知处是《魔道祖师》小说、动画、漫画、电视剧中姑苏蓝氏的驻地。作者把它作为一个景点来写，流云、飞瀑意象刻画出一个恍如世外桃源的胜地，衣衫、琴剑的描写，切住其主人的身份。动词与形容词的运用也都十分到位。（王永江）
东湖行吟阁（高丽琼）
此间惟月影一轮，鉴泽畔千年，冰心吟瘦；
隔岸有梅花万树，到江城五月，玉笛吹残。
【品读】东湖行吟阁，名字取自《楚辞·渔父》中屈原“行吟泽畔”之意命名，以纪念屈原。上联用“月”的意象引出对屈原的怀念，下联用东湖比较盛名的梅花引入，联想到李白的“江城五月落梅花”，将诗意表达出来。（王永江）
贺兰石（李颖尧）
禹斧已无痕，唯其朴拙顽形，久待桑田分璞玉；
娲天时有缺，非此坚刚夙志，敢研块垒补文章。
【品读】用“禹斧”、“娲天”来突出贺兰石的沧桑之感，上联写其“形”，虽朴拙，但性入璞玉，下联写其“神”，坚刚如块垒，恰好能做砚台，用以研磨写出惊天动地的文章。整体抓住贺兰石的特点，做自己合适的生发。（王永江）
代县边靖楼（陈超迁）
表里为故代县关河，鼓响曾传，民庶三千安雁塞；
登临想上将军意气，剑锋遥指，旌旗十万卷龙荒。
【品读】上联写边靖楼的位置与作用之重要，曾经是古代守望敌人，击鼓联络，指挥作战的军事设施，因此有“鼓响”、“雁塞”之语。下联则进一步联想，登楼仿佛看到古代戍边将军的意气风发，再来扣合到楼在历史上的重要性。（王永江）
咏牛（马瑞新）
头低黄土，背拱苍天，坎坷任犁平，负重无言如父老；
渴饮村河，饥餐垄草，沧桑都嚼尽，反刍有味是乡愁。
【品读】咏物贵在有寄托。此联写牛，在抓住它的特点的基础上运用拟人手法，将牛比拟成面朝黄土背朝天的家乡父老，十分贴切。下联则进一步深化，抓住牛“反刍”这个特点，引出对“乡愁”的体会。与其说是牛在反刍乡愁，不如说是作者想到牛反刍这一画面而产生乡愁。（王永江）
颐和园十七孔桥（贾雪梅）
绯桃崇阁，绿柳长堤，修蝀璧月何如，波摇烟景真疑幻；
翠辇曾经，兰桡谁返，古往今来一笑，人向画桥东复西。
【品读】上联写景，描绘十七孔桥在春天的幽美图景，在桃红柳绿掩映之中，如长虹，又如弯月，美轮美奂。下联则有怀古之感，历史已去，沧桑渐换，如今风物重新，人来人往而长桥不变。不多言而让人感受颇多。（王永江）
红叶（张洋）
御沟梦远，石径云孤，一千载冷月寒霜，许为醉处相逢客；
去住无凭，沉浮莫计，十万株香笺残火，焚作人间未寄诗。
【品读】用“御沟流叶”、“远上寒山石径斜”之典，切住红叶，“冷月寒霜”作为背景烘托，而上联结句较为从虚。下联融情，红叶从热烈到衰败这一短暂的过程，被作者诠释成对生命的思考，结句之比喻很形象，是很好的注脚。（王永江）
益阳（孙叶）
水向洞庭汇去，毓八百里云气襟江，相泽荆楚物华，臻乎殷阜；
山从岳麓分来，携一千年松风排闼，合为潇湘道脉，踵以绵延。
【品读】一“水”一“山”，分而诠释之，脉络清晰。上联从“水”引出“物华”，水可滋润一方，从而使益阳“臻乎殷阜”；下联从“山”引出“道脉”，让人联想到潇湘一脉的优秀文化传承，它们像山一样古今绵延。结构清楚，逻辑通畅，言之有物。（王永江）
西湖楼外楼（齐斌）
孤山鹤归未？望尽花坞苹汀，倚冷斜阳澹月，听残渔唱桨声。十里湖光沉梦，凭槛问今夕何夕；
诸子影翩然，始品季鹰莼菜，继啜宋嫂鱼羹，复啖坡公焖肉。一壶诗味沁心，忘形到尔吟我吟。
【品读】西湖楼外楼是一家饭馆，上联写楼的环境，在西子湖边，自然风光恰好，作者用三个自对句子来描写。下联则切合到饭馆上，又用自对来概括三道典型的能代表西湖文化的菜肴。景亦有文化、菜亦有文化，来者何须问今夕何夕，能不醉乎？（王永江） |
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发表于 2020-11-18 16:12:05
