国画里的冬天，是诗与美的歌！

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冬季，雪是文人墨客吟诵的对象，亦是画家笔下的美景。
雪景山水画，素来也是中国山水画中独具特色的部分，或洁白，或萧瑟，或明净，或杳渺，不同的心境，便画出不同的雪景。
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王维 《江干雪霁图卷》
王维，唐朝著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士，后人推其为南宗山水画之祖。苏轼曾评价“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，奠定了王维在中国绘画史上的地位。王维在其画论《山水决》中称：“夫画道之中，水墨最为上。”据文献记载，水墨雪景山水为唐代王维首创。自王维之后，历代许多名家都热衷于雪景山水的创作。《江干雪霁图卷》以山峦水口、寒树群鸦、渔具茅舍为意象，以空旷萧瑟的雪景为背景，画面“笔墨宛丽，气韵高清”，体现了“画中有诗”的境界。
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五代 巨然 《雪图》巨然，原为江宁府开元寺僧人，善画山水，师事董源，水墨一体。笔墨秀润，善为烟岚气象、山川高旷之景，但林木非其所长。南唐亡，随后主李煜至开封，居于开宝寺，知名于时。画烟岚晓景于学士院壁，当时称绝。与董源同为当时南方山水画的重要代表人物，合称'董巨'。此画构图大致可分为三景。主山双峰屏立，雄岩峻险，表现出奇峰积雪霭霭幽深的北地景致，俨然具有北宋气度，而两侧锯齿状的岩块，看似突兀奇倨，但却有增强画作张力的视觉效果。中景楼阁隐现山石间，客旅行於山径上。近景则画河岸两侧，枯枝树石。山石皴法及造型似从披麻、卷云皴而来，林木方面，松针尖挺，枯枝似郭熙蟹爪。
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北宋 范宽 《雪景寒林图》范宽(950-1032)，宋代绘画大师，又名中正，字中立，汉族，陕西华原(今陕西铜川耀州区)人，擅画山水，为山水画'北宋三大家'之一。初学李成，后感悟'与其师于人者，未若师诸造化'，遂隐居终南、太华，对景造意，写山真骨，自成一家。其画峰峦浑厚端庄，气势壮阔伟岸，令人有雄奇险峻之感。用笔强健有力，皴多雨点、豆瓣、钉头，山顶好作密林，常于水边置大石巨岩，屋宇笼染黑色。作雪景亦妙。本图以三拼绢大立幅图写北方冬日雪后山林气象。画上群峰屏立，山势高耸，气势苍茫，深谷危径，枯木寒柯，隐现寺观，山麓水边密林数重，后有村居屋舍，一人张门而望。全画布置严整有序，笔墨浓重润泽，层次分明，皴擦、渲染并用，以粗壮的线条勾勒山石、林树，结实、严紧，用细密的'雨点皴'表现山石的质感。皴擦烘染时，注意留出坡石、山顶的空白，以强调雪意。此外还应注意画出林木浓密、枝桠锐利的感觉。
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北宋 王诜 《渔村小雪图》《宋王诜渔村小雪图》是宋代画家王诜被贬之后所绘的一幅设色山水中国画，上有宋徽宗的题记，现藏于故宫博物院。该画表现了江南小雪初霁渔夫捕鱼的情景，更反映出作者向往山林隐逸的情致。王诜，生平不详，字晋卿，太原(今属山西)人，后徙开封(今属河南)，能书画属文，工于棋。画面以白粉为雪，树头和芦苇及山顶、沙脚微梁金粉，又以破墨晕梁，表现雪后初晴的轻丽阳光，为独创之法。整个画面寒汀疏林，薄积小雪，一只只小船和渔民张网垂钓的情景在寒林中形成妙趣。这渔民的劳作和整个画面的阴冷荒寒气氛之对比，令人玩味。后段的一片林木虬曲，杂树以水墨点缀而成，松针用笔尖锐，重钩，可窥李成之影响。
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南宋 马远《晓雪山行图》
马远(生卒年不详)，南宋画家。字遥父，号钦山，祖籍河中(今山西永济西南)，生长于钱塘(今浙江杭州)。曾祖贲、祖兴祖、父世荣、伯父公显、兄逵，均为画院画家。他继承家学，历任光宗、宁宗朝画院待诏。擅画山水，取法李唐，能出新意，下笔道劲严整，设色清润。多作'一角'、'半边'之景，构图别具一格，有'马一角'之称。又工画水，兼精人物、花鸟。与夏圭并称'马夏'，加李唐、刘松年，合称'南宋四大家'。此图描绘了大雪封山的清晨，一山民赶着两只身驮木炭的小毛驴在白雪皑皑的山间行走。山民衣着单薄，弓腰缩颈，使人感到雪天寒气逼人。毛驴、竹筐、木炭及人物衣纹均用干笔钩勒，并施以水墨渲染。作为环境的山石以带水墨笔作斧劈皴，方硬有棱角，远处山石用水墨大笔扫出。近处树枝以焦墨钩出，横斜曲折富有变化，远处用淡墨钩出。近与远的笔墨浓与淡效果，有着较强的画面空间感。
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南宋 夏圭 《雪堂客话图》夏圭(生卒年不详)，一作夏珪，字禹玉，钱塘(今浙江杭州)人。南宋画家，与李唐、刘松年、马远并称'南宋四大家'。宁宗时任画院待诏，赐金带。善画山水，属水墨苍劲一派，喜用秃笔，下笔凝重，继承发展了李唐的大斧劈皴。取景简练，常以半边景物表现空间，与马远有异曲同工之妙，有'马一角，夏半边'之称。此图画江南寒江雪景。山林房舍为皑雪覆盖，寒气袭人。二人于室内对话。一渔翁划桨冲寒而来，以打破画面的沉寂。图中山峦用小斧劈皴和短线条秃笔直皴，以表现山石方硬奇峭而又苍润浑融的质感。天空和水略染淡墨，以烘托大雪的洁白和寒气袭人的气氛。构图采取“边角式”局部取景法。全图笔法苍劲深厚、豪放典雅。