【原】“宋代女词人魏玩佳作”赏析（二）

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连日来，改写文学评论、诗词赏析文章，在几大论坛平台上的网友阅读量、留言骤减，显然国人的家国情怀更浓。然而众目睽睽，许多时评人士早已稍息，笔者有何资格继续踊跃发言？
笔者在昨日发表的《“宋代女词人魏玩佳作”赏析（一）》文中，已经谈过魏玩与其丈夫被文坛中人誉为“词坛佳偶”，今日续谈魏玩与儿子曾纡“词风母子传承”这个颇有情趣的话题。
大凡读过《宋词大全》的国人，多数都认同“魏夫人的词，尽皆凸显其善用典故、古语而点石成金之美”这一评说。比如，她的“东风已绿瀛洲草”此句，便是援用了李白的佳句：“东风已绿瀛洲草，紫殿红楼觉春好。” 这便令其作品的“典雅”气质倍增。

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话说魏玩与儿子曾纡“词风母子传承”，就先得从曾纡谈起。魏夫人的儿子曾纡，是宋代文坛享有盛誉的散文家、诗人、书法家。因他能诗善文，为文固守家法，深得曾巩散文妙谛；而他诗从母师，便彰显其诗作的句法精丽，感情真挚，且更为可嘉的是他亦善工词。
在《全宋词》中，录有曾纡诗9首；在《江西诗征》、《宋诗纪事》中收曾纡诗5首。曾纡还有传世真迹草书《草屦帖》、行楷《怀素自叙帖跋》，现收藏于台湾故宫博物院，刊于台湾《故宫历代书法全集》。
比如，曾纡的《念奴娇?江城春晚》：“江城春晚，正海棠临水，嫣然幽独。秀色天姿真富贵，何必金盘华屋。月下无人，雨中有泪，绝艳仍清淑。丰肌得酒，嫩红微透轻縠。晓日雾霭林深，佳人春睡思，朦胧初足。笑出疏篱，端可厌，桃李漫山粗俗。衔子飞来，鸿鹄何在，千里移西蜀。明朝酒醒，乱红那忍轻触。”
比如，魏夫人的《菩萨蛮·溪山掩映斜阳里》：“溪山掩映斜阳里。楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家。出墙红杏花。绿杨堤下路。早晚溪边去。三见柳绵飞。离人犹未归。”
将曾纡与母魏玩的上述作品两相比较之后，于是孙觌在其《鸿庆居士集》卷31《曾公卷（纡）集序》中如此评论道：“曾纡年甫八岁，南风先生授以韩吏部诗，一览而诵。先生喜曰‘曾氏代不乏人矣。公文章自守家法，而学诗以母夫人魏氏为师，句法清丽，纯去刀尺，有古诗之风’。”
唱罢《念奴娇?江城春晚》，笔者深受感染，且兀然想起曾纡之母魏夫人，她被词评家们将其作品并列入以李清照为代表的宋词婉约派之中，乃实至名归。然而《念奴娇?江城春晚》，何以又显现出了宋词豪放派代表人物之一苏轼（东坡）的豪放词风格呢？
请看苏轼的《定风波·莫听穿林打叶声》：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”
笔者反复思忖，最终确认能将宋词婉约派与豪放派兼熔于一炉，并能铸出别具一格的宋词作品，实乃曾纡天赋极高，从而才能“词风母子传承”，但最终青出于蓝而胜于蓝，则令后世词人不得不将“词风母子传承”传为旷世美谈。
虽有先贤评论魏夫人作品在先，笔者又何尝不可步其后尘，也斗胆赏析几句呢？
在留存传世不多的魏夫人词作品之中，笔者相对地更喜爱她那阕《菩萨蛮·红楼斜倚连溪曲》：“红楼斜倚连溪曲，楼前溪水凝寒玉。荡漾木兰船，船中人少年。荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦。波上暝烟低，菱歌月下归。”
魏夫人此词，不仅歌尽豆蔻芳心，更显其风格是何等的清丽雅淡，细腻精致，委婉含蓄，清新自然，饶有情韵。特别是那“栏杆、海棠花、杏花、荷花、杨柳”层叠而出，则似乎尽皆被她赋予了鲜活的生命并诉说它们的悠悠衷情——薄雾朦胧，水波荡漾，年少姑娘采菱而归；情窦初开的美好，无忧无虑......
魏玩与丈夫曾巩兄弟三人，有一美谈不可忽略，值得一议。宋神宗熙宁九年，曾巩任职洪州；曾布从饶州调任潭州途经洪州；曾肇当时在馆阁也向朝廷请假回家探母。
兄弟三人相约在洪州聚首，魏玩也随夫在洪州。相聚言欢之际，魏玩作出一楹联：“金马并游三学士，朱幡相对两诸侯。”
此联，将曾巩曾任职馆阁，曾布是翰林学士，曾肇正在馆阁任职高度地概括成为“三学士”；再将同是官至知州的曾巩、曾布俩兄弟浓缩比喻为“两诸侯”，对仗如此工整实属难得佳对。如此，足见魏夫人之翰墨浓厚，才高八斗矣。

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