#原创影评-《辣手神探》#

小桃花扇

　　一句话影评：如果说观众能记住《英雄本色》中的小马哥：
　　是因为他的不屈忠义；那么观众会记住《辣手神探》中的阿浪：则是因为他的脆弱与孤傲。
　　这男人带着男孩般的眼神一路孤军披靡、杀戮满途；却终未迷失……真不容易。
　　也许早已知道已不能回头，所以至少要由自己来决定自己的归宿吧。
　　全片最动人的一场戏：在医院对峙中：为人质放下杀器、与对手两人不约而同地双双暂停休战；而在自己被匪首挟持成人质之际、也毅然决然地选择舍身擒敌、终不负使命——
　　有悔杀戮，而无悔抉择：这个人物塑造真的很出彩。这部片子也真是真-双男主大片、纯男人戏。
　　无论作为类型片、还是剧情片、或是单纯看演员实力飙戏…的确都很精彩。不愧为经典。
　　——以上仅供参考。

小桃花扇

-主楼少打了一句话，重新发表：
　　#原创影评-《辣手神探》#
　　（导演：吴宇森  编剧：吴宇森、黄炳耀，1992年）
　　一句话影评：如果说观众能记住《英雄本色》中的小马哥：
　　是因为他的不屈忠义；那么观众会记住《辣手神探》中的阿浪：则是因为他的脆弱与孤傲。
　　这男人带着男孩般的眼神一路孤军披靡、杀戮满途；却终未迷失……真不容易。
　　也许早已知道已不能回头，所以至少要由自己来决定自己的归宿吧。
　　全片最动人的一场戏：在医院对峙中：为人质放下杀器、与对手两人不约而同地双双暂停休战；而在自己被匪首挟持成人质之际、也毅然决然地选择舍身擒敌、终不负使命——
　　有悔杀戮，而无悔抉择：这个人物塑造真的很出彩。这部片子也真是真-双男主大片、纯男人戏。
　　无论作为类型片、还是剧情片、或是单纯看演员实力飙戏…的确都很精彩。不愧为经典。
　　——以上仅供参考。

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【郑重声明】：
　　——原创文章著作权所有；谢绝转载。
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【说明】：
　　——以下内容本准备独立发贴的，但不知为何审核不通过（如图），所以只能将其放在本主题贴内，作为“附录”内容发表了。特此说明。
　　

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【附录】：
　　#问想看绝对大男主电影，有推荐吗？#
　　补充：
　　“#问想看无论剧情还是演技全靠男主一人支持全片的绝对大男主电影，有推荐吗？#”
　　——仅代表自己：推荐：
　　《我是传奇》（编剧：阿齐瓦·高斯曼；导演：弗朗西斯·劳伦斯；领衔主演：威尔·史密斯）
　　《火柴人》（编剧：特德·格里芬、埃里克·格雷西亚；导演：雷德利·斯科特；领衔主演：尼古拉斯·凯奇）
　　个人影评：这两位男主的眼神都太有戏了。评价一位演员的演技是否真演到位：眼神戏是关键。这两位影帝都切实做到了。
　　真-炉火纯青。真-教科书级的演技示范。
　　这两位影帝的专业功力已经达到：让观众看他们演什么内容的片子都无所谓，片中剧情反而只成为衬托其演技发挥的布景板；观众只要能欣赏到他们在“布景板”前发挥出精湛演技表演-即可满足观众的观影诉求的程度了。
　　这份演技功力：实在是令人敬佩。
　　以上仅供参考。

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#原创影评-《独行杀手》#
　　（编剧：让-皮埃尔·梅尔维尔|Georges Pellegrin，导演：让-皮埃尔·梅尔维尔）
　　法国电影貌似无论什么题材都自带有一种艺术气息。
　　本片也不例外。虽然是犯罪类型片却依然渗透出某种文艺意蕴。
　　孤独的杀手，从其最初布置圈套为自身脱罪；到最终选择自投罗网杀入敌阵、
　　却在事先将枪中子弹除掉后而被中伏殒命……不知为何：这男人在片中的结局总有种他宛如为爱情（？）献祭般的意味。
　　他推开一直等他需要她的金发女孩；而走进黑发女孩为猎杀他所布下借刀杀人的圈套：他对她：她与他之间：
　　这到底对于他们彼此：都算是一种什么样的感情呢？
　　但不管那是不是一种爱情：答案都已无从知晓。
　　杀手在女孩面前捂心倒毙……他终究依然保持住他的沉默：而女孩也以静默以回应：独留原地，白裙肃然。
　　如果这也算是一种爱；那么：也真：是比死亡更冷的爱。
　　但杀手的爱与死亡：也总是难分难解：也总是密不可分。所以，似乎也真不必再多说了。
　　——独奏悲歌。而我选择：让你成为我的“结局”。
　　——希望能是你：亲眼目送我的最后。
　　……不管你懂不懂得；不管我懂不懂得；反正：在你我之间：也就只能是如此而已-不是吗——
　　杀手落幕。女孩静坐。一切定格。
　　PS。
　　——虽然，这样说或许很奇怪：但这部犯罪题材的黑暗故事：实则是一部“爱情片”。
　　以上仅供参考。

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#原创影评-《乱》#
　　（编剧：黑泽明|小国英雄|井手雅人|莎士比亚）
　　（导演：黑泽明）
　　——莎士比亚戏剧《李尔王》的日本化改编版。
　　整体舞台剧风格明显。演员的表演、台词、叙事节奏也偏向舞台剧。
　　格调硬朗干练。戏剧意味浓烈。
　　不过，片中表现出的“男人做坏事都是被坏女人唆使”的剧情内涵…却令人看的不适。
　　但也因此：让这位“教唆男人犯罪”的女反派反而在一众大男人角色中因其特立独行又敢做敢当而显得格外醒目。
　　她最后所言她并非是出于“女人的浅虑”而是要为父母家族报仇要让这仇人一家毁灭才如此作为……倒说得无畏凛然。
　　——全片中令人印象最深刻的就是这位反派担当的悲剧女性。
　　本片男主是一位战国军阀；征战一生屠戮无数才能成为一方割据势力。
　　男主的两位儿媳都是他攻城掠地的战争受害者家的遗孤。
　　都是被迫嫁给仇人之子，但这两位儿媳各自选择的人生道路却截然不同：
　　选择不原谅、一心要毁灭男主一家复仇的大儿媳虽然被“处决”——但也大仇得报。
　　而选择“原谅”、“忘记仇恨”苟活的二儿媳——不争不抢乖乖顺从敌人，却反倒难逃被丈夫追杀的惨剧结局。
　　两位女性对比来看：反派大儿媳反倒算是“死得其所”。也是充满思辨意味。
　　以直报怨，有仇报仇。这位女士，到底还是心愿达成了吧——虽然手段残酷、也付出自身生命与无辜者的生命为代价。
　　——这位人物：塑造得实在是醒目。
　　PS。
　　题外话：
　　——目前个人看过的这位导演的全部作品中，单论艺术效果最高的前三位排名，个人选：
　　（1）《罗生门》（悬疑罪案类）（2）《影武者》（历史类）（3）《乱》（莎士比亚戏剧改编类）
　　以上仅供参考

小桃花扇

#原创影评-《玫瑰之名》#
　　（编剧：翁贝托-埃科|安德鲁-伯金|热拉尔-布拉什|霍华德-富兰克林|阿兰-戈达尔）
　　（导演：让-雅克-阿诺）
　　——很残酷的故事，却很真实。
　　一般这类推理解谜故事，通常在侦探找出真凶时：
　　也都是案件真正拨开迷雾见青天或在某种程度上救赎了无辜受害者之际——但在这个故事中：即使侦探找到案件真相找到真凶也是徒劳：也救不了无辜的受害者——并且还得眼睁睁地看着无辜者继续被冤枉乃至最终被残害……而无能为力。
　　但这就是现实。在那个故事的历史背景下：如此残酷的事实就是现实。
　　另一方面，故事中的感情线也很折磨。但对比剧情线：个人倒觉得：最终年轻的见习修士选择放弃爱情追随师父而去才是对爱人最正确的决定。
　　如果他真留下来拥抱她……可预见的反而是个悲剧。
　　因为他两人之间的差距实在太大了；根本就是不可逾越之壁：即使勉强在一起也难以长久厮守。
　　届时与其彼此伤害；倒不如从一开始就果断放手：也放开让彼此自由而让真正适合守护她的人去给她真正的爱情幸福。
　　见习修士的选择看似无情：实则却是对女孩最好的安排。
　　能给你幸福的人可以不必是我——只要：你能真正得到幸福。
　　但也不得不说：在做这个决定中：这位年轻人依然有其私心在——
　　想到他窥见女孩真实生活环境后曾被吓得落荒而逃的过往……他大概也并没勇气真留下来跟女孩生活在一起吧。
　　所以，不留下是正确的——无论对他自己还是对他的爱人：都是正确的。
　　毕竟：不是相爱就足够。
　　综合来看：这是一部内涵深刻而还原现实的作品。所以，看起来也格外令人感到苦涩、沉重、残酷、压抑。
　　但依然还是值得观赏的世界电影史上的典范之作。在艺术表达方面全片采用纯客观白描式的表现手法：也跟其整体人文内涵相辅相成；
　　最大限度地发挥出本片的艺术效果。
　　PS。
　　这部影片很直白地呈现出一个冷酷的客观事实：就是人不可能脱离供其自身依存的“生存体制”。
　　例如：片中男主师徒就因为必须托身在当时（欧洲中世纪）的宗教体制内生存：
　　所以，即使他俩已找到罪案真相与真凶：却也不能脱离自身的体制而不得不向体制代表-那位宗教裁决所的主管低头妥协；
　　放弃救出被冤枉被残害的案件“替罪羊”。
　　而没有受男主师徒处身的宗教体制所束缚制限的贫民们则奋起自救：制裁了那位宗教裁决所主管、营救出了自己的同伴。
　　双方对比鲜明。
　　另外，从见习修士放弃跟贫民女的爱情中也可看出：
　　在感情对待关系中：如果对方不能接受一个人的原生家庭状态：那么ta也不会选择跟这个人在一起。
　　所以，古今中外婚配中所谓“门当户对”的择偶原则也是切实存在、且也自有其道理（并符合人性）的——虽然这很无情；但也是客观事实。
　　PS。
　　题外话：
　　——看过本片后，摘下了对男主的“007”滤镜。不过，这样一个男人，可能反而才更真实。
　　不可爱，却能让人更理解他。不过作为这位男主的曾经的007影迷：心情还是有些复杂啊。
　　但这就是成长。
　　PS。
　　这位男主扮演者肖恩康纳利先生于2020年10月31日谢世。
　　致敬。一路走好。
　　以上仅供参考。

小桃花扇

#原创影评-《角斗士》#
　　（编剧：大卫-弗兰佐尼|约翰-洛根|威廉姆-尼克尔森）
　　（导演：雷德利-斯科特）
　　——久闻大名的一部史诗类大片。但观影后对男主的演技感到失望。
　　这么一位悲壮英雄的角色，让男主演员演得四平八稳，从头到尾都没啥情绪起伏般。甚至在某些具体情节时：他情绪表达都不准确。
　　例如：反派-派兵半夜去男主所在角斗士营地缉拿男主，男主老板拒绝合作，私自要放走男主。
　　男主明知道老板这种行为会招致杀身之祸，却依然用一副开玩笑般的调侃类语气含笑着跟老板说话：连一点为舍命救他之人的安危而担忧都没有；这情绪表达明显不对（也不符合这个角色“忠义”的人设）。
　　还有他身为将军在被反派-派人灭门后，又被抓去当奴隶。这种遭逢人生重大打击、从巅峰堕落深渊的剧情背景：
　　男主至少得表现出一种明确的情感转折来配合剧情演绎才对；但男主沦落为奴隶醒来后：演员则木着一张脸，啥也没表现。
　　甚至连本该万念俱灰的绝望感（或身为猛将意识到自己变成奴隶被贩卖后要愤然挣扎反抗的激烈情绪）都没呈现出来……看得实在令人出戏。
　　除了男主外，片中其他重要角色塑造都很出彩。
　　例如：沉着冷静，善于审时度势也能随机应变稳定局势的政客女主和求而不得、最终自毁的缺爱反派演得都很到位。
　　所以对比来看：男主演技真是令人看的出戏。就是他在竞技场上最终跟反派的生死对决也看的令人内心毫无波动。
　　这部影片是胜在整体成片质量过硬。加上一众戏骨演员担当配合；但即使如此：男主在片中的演技不足以支撑得其这位角色塑造的现象也很明显。
　　这位演员就像没真正理解过这个角色的内涵到底为何，一切表演都流于肤浅表面化；显得演得心不在焉般的敷衍了。
　　所以作为观众，观影体验也被男主演技影响得不轻。几次差点弃片。
　　不过为了看其他演技在线的戏骨发挥演技……还是坚持看完了。
　　客观看：从整体故事性来看：这个故事倒的确是一个合格的史诗类故事。
　　也紧扣主题：始终定位在竞技场上展现男主跟反派的几场重要对阵。乃至最终反派亲自上阵却被男主反杀以作为全片结局。
　　就是男主演技……实在令人不敢恭维。导致观看本片时：觉得总像是看得提不上一口气、始终搔不到痒处般。
　　真正的英雄，就算ta沦为受害者也依然是英雄。
　　但这位演员，却把一位英雄：演成了一名受害者。
　　——这么优秀的角色人设，本该演得让观众热血沸腾鼓舞澎湃的……结果却——
　　一声叹息。
　　以上仅供参考。

小桃花扇

#原创影评-《马戈王后》#
　　（原著：大仲马）
　　（编剧：达妮埃尔-汤普森|帕特里斯-夏侯）
　　（导演：帕特里斯-夏侯）
　　——在这个故事中：宫廷权斗第一。感情则最不重要。
　　不过，本片真要细看：真正最动人的感情戏倒也并不是爱情线，而是友情线。
　　女主的爱人（拉莫尔）跟他的那位曾经的敌手、后成为生死战友的友人：这一对看起来反倒令人印象更深刻。
　　两个男人本是不同信仰的彼此敌视者。初遇时，因为都找不到其它住宿点而被迫同处一室（当时就差点打起来）。
　　后来城中大屠杀发生时，拉莫尔被他这位曾经的“室友”带兵满城追杀；
　　他逃出后又独自去找对方报仇重伤了对方，但两人也打得两败俱伤昏倒街头；
　　一同被当成“尸体”要被处理掉时——却又被刽子手发现他俩还一息尚存；而将他们救回来……结果在两人死里逃生后：反倒成为最好朋友。
　　最后，也是这位“生死至交”真正陪同拉莫尔走到人生终点的。与之相比：女主跟拉莫尔的“爱情”反而显得…都懂的。
　　这部电影是历史类题材。
　　历史类题材要对历史和历史人物有独到的解读，但又得能让这解读符合其历史基本概况，也是较为难以把握的一种类型。
　　本片以拉莫尔跟他生死战友的初遇讲起；最后也以这两人被处决为落幕。
　　在片尾：女主终于能逃离她的原生家庭、奔赴她名义上的丈夫的国度展开新生活…却以心爱人的生命为代价——得耶？失耶？谁又能说得清楚？
　　PS。
　　全片纯以客观论述，却说的最富有情致（当事人本身可能并未察觉到）的一段台词：不是产生在拉莫尔跟女主之间；
　　而是在拉莫尔第一次死里逃生后醒来，发现自己躺在那位“宿敌”身边：两人一同被刽子手救回来时：
　　刽子手：【整晚，他（拉莫尔的“宿敌”）找着，叫着；他发誓要找出凶手（重伤他的人：就是拉莫尔）。】
　　拉莫尔：【我是他要找的人。】
　　【我不能躲开这个人。上帝把他放在我的路上。他不停地追着我；他若没找到我、我就去找他——】
　　——这一段台词说的很出彩。就像一语中的：那命中注定的、彼此间不死不离的缘分纠葛。
　　拉莫尔把生命献给女主，女主却永远不会属于他。最终愿意把命也给他、陪伴他到生命尽头的人也并非女主。
　　但至少：拉莫尔并不孤单。“他若没找到我、我就去找他”——而最终也真只有这个人：陪拉莫尔到最后。
　　这部故事中的友情线实在很动人。
　　以上仅供参考。