从郭熙早春图分析国画山水“三远”融合的表现手法

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著名北宋画家郭熙的《早春图》（如图1）在我国古代绘画史上占有极其重要的地位，在画中充分体现了他对山水画的观点。郭熙的绘画中不仅有北方山水的厚重之感，也有南方山水的灵动之感。他在自己创新的基础上吸取百家之长，惟妙惟肖地展现了自然的四季变幻。本文将对郭熙的名作《早春图》进行分析和鉴赏。
　　

　　（如图1）
　　在《早春图》中，画家郭熙为观者在纸张上创造了一片自然生动的春山寒林图。我们在《早春图》中，仿佛可以看到怡然自得的幽静环境和欢笑的动态美，正是由此渲染出画面宁静而生机盎然的氛围。而这种氛围营造的正是源自于《早春图》中画家全景式构图，十分巧妙的融合了画家郭熙所提倡的“三远”之表现手法。
　　画面的下方各有一个湖泊，渔人将船停泊在岸边上岸。图的左边则有一个抱着襁褓中婴儿的女子回头看着挑扁担的男子，另一只手牵着一个可爱的孩童，那孩童似乎被黑色的小狗所吸引，欢快地追逐着，一幅春天欢乐的回家图跃然纸上。（如图2）在画的右半边，画着两个男子正在准备登岸，其中一男子手拄竹篙，抬着远望，好似在遥望前方高山，这就是从山脚下仰望山顶的“高远”。（如图3）
　　画幅中的第三处水域位于画面左边的被虚化的远山与层层淡墨渲染的天空中间，随着泉水缓缓流下，观赏者停下驻足看着栈道上的游客和樵夫，目光对视时似乎形成若有若无的互动。观者可以通过画中人爬山的步伐，产生“自山前而窥山后”，体会到一种“深远”的视觉效果。纵观画面，（如图4）正在活动着的9人，都表现出一种人的渺小与山的伟岸之间的对比。
　　

　　（如图2）
　　

　　（如图3）
　　

　　（如图4）
　　郭熙的《早春图》不仅为我们展现了一个充满审美情趣的艺术作品，更是为当代山水画的创作提供了指引。整幅画用笔精练，笔法生动多变，用墨极其秀雅，给人一种幽静清旷而又浑厚的感觉。无论是从创新意识还是构图、刻画都为后世树立了一座艺术史上的丰碑。当代山水画的发展不能仅仅局限于《早春图》这一副作品，而是要从不同时代的经典作品中吸取精华，成就现代山水画艺术之美。