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【原】清朝西洋画派人物焦秉贞四十六幅《御制耕织图》赏析

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琴棋书画,古代被称作文房四艺,是文人墨客颇为称许的娱乐活动,古人认为,抚琴、弈棋、写字、作画,或者只是听琴、观棋、赏字、阅画,领会诗情画意,能赏心悦目,陶冶情操,有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流,真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平,结合古画年代背景的记载,赏画更是别有一番趣味。
                        ——题记
中国清代绘画,在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下,呈现出特定的时代风貌。卷轴画延续元、明以来的趋势,文人画风靡,山水画勃兴,水墨写意画法盛行。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求,并形成纷繁的风格和流派。宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展,并呈现出迥异前代院体的新风貌。民间绘画以年画和版画的成就最为突出,呈现空前繁盛的局面。清代绘画发展的历史进程,与整个社会的发展变迁相联系,亦可分为早、中、晚三个时期。
清代中期,清代康熙末至乾隆、嘉庆年间,随着政权的逐步巩固,社会日趋安定,经济获得持续发展,绘画领域也呈现出繁荣的景象。“宫廷绘画”可谓名家辈出,人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏;山水画家如袁江、袁耀;花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂,等等。这些画家的出现,都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。然而“扬州八怪”也诞生于同一时期,且在画史上留下了浓厚的一笔。
“宫廷绘画”可谓名家辈出,人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏;山水画家如袁江、袁耀;花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂,等等。这些画家的出现,都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。然而“扬州八怪”也诞生于同一时期,且在画史上留下了浓厚的一笔。我们一起分享清朝中期西洋画派大师焦秉贞绘画作品,绝对不会失望的。
焦秉贞,清代宫廷画家。生卒年不详,字尔正,山东济宁人,康熙时官钦天监五官正,供奉内廷。是西洋天文学家、天主教士,汤若望的学生。善画人物、山水、花卉,参西洋画法,重明暗,楼台界画,刻划精工,别具面目。所画花卉精妙绝伦,其山水、人物、楼观之位置,自近而远,自大而小,不爽毫发,系采西洋画法 。据《国朝院画录》记载说:“秉贞职守灵台,深明测算,会司有得,取西法而复通之。圣祖(康熙)之奖其丹青,正以奖其理数也。”另外还说他工人物、山水、楼观,参用“海西法”,“海西法善于绘影,刻析分,以度量其阴阳向背,斜正长短,就其影之所着而设色,分浓、淡、明、阴焉”。这种画法早在明神宗时,从利玛窦带来天主像、圣母像开始,西洋画就随着宗教,传到了中国。西洋油画“与生人不殊”,让中国画家“无由措手”。虽然当时的文人画家,对它不屑一顾,说它“笔法全无,虽工亦匠”。但终究给中国画坛引入了一丝新风,使得一些画家,开始探索中西画法相结合的道路。
焦秉贞一生所作不多,《御制耕织图》最为著名,康熙还题《御制耕织图》诗,它在一六八九年康熙皇帝命其绘制并镌版印刷成版画作品。今天我们专门赏析《御制耕织图》。
清朝中期焦秉贞《御制耕织图》赏析
至清康熙年间,皇帝钦定,内府重新绘刻此书,故名《御制耕织图诗》,这是《耕织图》发展史上一个里程碑式的版本。清康熙二十八年(1689)圣祖南巡,“江南人士出其藏书进献者甚多,内有陈旉《农书》、秦观《蚕书》、于潜公《耕织二图诗》,三书皆宋版也。”(清万作霖《农书》识语)皇帝观览之余,感恤农夫、织女苦寒劳作,至深且切,遂命宫廷画师焦秉贞,以楼公《耕织图诗》为蓝本,重新绘制。农桑之务,各二十三图,自始迄终,咸备情状。除保留楼氏五言诗外,康熙皇帝依图各题七言绝句一首,颂咏田家之勤苦。康熙三十五年(1696),帝复命镂板流传,用以示子孙臣庶。《御制耕织图诗》正式付之梨枣,版行海内。
焦秉贞所绘《御制耕织图诗》虽脱胎于楼璹的《耕织图诗》,却是在充分继承的基础上加以完善和创新的,以“耕图”为例,便可窥其一二。
楼璹绘耕二十一事:浸种、耕、耙、耖、碌碡、布秧、淤荫、拔秧、插秧、一耘、二耘、三耘、灌溉、收刈、登场、持穗、簸扬、礲、舂碓、籭(按同“筛”)、入仓。
焦秉贞绘耕二十三事:浸种、耕、耙耨、耖、碌碡、布秧、初秧、淤荫、拔秧、插秧、一耘、二耘、三耘、灌溉、收刈、登场、持穗、舂碓、籭、簸扬、砻(按同“礲”)、入仓、祭神。
堪比之下,我们可以清楚的发现,焦秉贞将原楼氏的“耕图”二十一幅,增至二十三幅,多作了初秧和祭神两个环节。同时又将簸扬、礲、舂碓、籭四事的顺序调整为舂碓、籭、簸扬、砻,这样可能更符合稻米从粗到精的加工过程,更合乎实际的操作逻辑。至此后世有关《耕织图》的创作在劳作工序上再无大的变化,只是在画面处理和风格上略有不同。
这二十三幅耕图,按照稻米种植、收获和加工的工序可大致分为以下八个部分,我们按图索骥,不仅可以认识古代稻米产收的过程,更可体味乡野农家耕作的艰辛。
图册依次表现了浸种、耕、耙耨、耖、碌碡、布秧、初秧、淤荫、拨秧、插秧、一耘、二耘、三耘、灌溉、收刈、登场、持穗、舂碓、簾、簸扬、砻、入仓、祭神等二十三个不同阶段的活动。二十四开始是织:浴蚕、二眠、三眠、大起、捉绩、分箔、采桑、上簇、炙箔、下簇、采茧、窖茧、练丝、蚕蛾、祀神、纬、织、络丝、经、染色、攀花、剪帛、裁衣蚕织二十三图完。满足将自己的形象置于画境之中的个人癖好外,或许也是为了投重视农桑的父皇康熙帝之所好吧。
开始分享康熙皇帝依图各题七言绝句耕图
一、《浸种》溪头夜雨足,门外春水生。筠篮浸浅碧,嘉谷抽新萌。西畴将有事,耒耜随晨兴。只鸡祭勾芒,再拜祈秋成。暄和节候肇农功,自此勤劳处处同。早辨东田穜稑种,褰裳涉水浸筠笼。

  二、《耕》。东皋一犁雨,布谷初催耕。绿野暗春晓,乌犍苦肩赪。我衔劝农字,杖策东郊行。永怀历山下,往事关圣情。
土膏初动正春晴,野老支筇早课耕。辛苦田家惟穑事,陇边时听叱牛声。

  

三、《耙耨》。雨笠冒宿雾,风簔拥春寒。破块得甘霔,啮塍浸微澜。泥深四蹄重,日暮两股酸。谓彼牛后人,着鞭无作难。每当旰食念民依,南亩三时愿不违。已见深耕还易耨,绿蓑青笠雨霏霏。

  四、《耖》。脱袴下田中,盎浆着塍尾。巡行遍畦畛,扶耖均泥滓。迟迟春日斜,杳杳樵歌起。薄暮佩牛归,共浴前溪水。东阡西陌水潺湲,扶耖泥涂未得闲。为念饔飧由力作,敢辞竭蹶向田间。

  五、《碌碡》。力田巧机事,利器由心匠。翩翩转圜枢,衮衮鸣翠浪。三春欲尽头,万顷平如掌。渐暄牛已喘,长怀丙丞相。老农力穑虑偏周,早夜扶犁未肯休。更驾乌犍施碌碡,好教春水满平畴。


  六、《布秧》。旧谷发新颖,梅黄雨生肥。下田初播殖,却行手奋挥。明朝望平畴,绿针剌风漪。审此一寸根,行作合穗期。农家布种避春寒,甲坼初萌最可观。自昔虞书传播谷,民间莫作等闲看。


  七、《初秧》。春工正当时,下种看期度。乘闲携子游,策杖临堭路。看水泛西湖,临风方日暮。农家事可知,应费心无数。一年农事在春深,无限田家望岁心。最爱清和天气好,绿畴千顷露秧针。


  八、《淤荫》杀草闻吴儿,洒灰传自祖。田田皆沃壤,活活流膏乳。塍头鸟啄泥,谷口鸠唤雨。敢望稼如云,工夫盖如许。从来土沃藉农勤,丰歉皆由用力分。薙草洒灰滋地利,心期千亩稼如云。


  九、《拨秧》。新秧初出水,渺渺翠毯齐。清晨且拔濯,父子争提携。既沐青满握,再栉根无泥。及时趁芒种,散着畦东西。青葱刺水满平川,移植西畴更勃然。节序惊心芒种迫,分秧须及夏初天。


  十、《插秧》。晨雨麦秋润,午风槐夏凉。溪南与溪北,笑歌插新秧。抛掷不停手,左右无乱行。我教插秧马,代劳民莫忘。千畦水泽正弥弥,竞插新秧恐后时。亚旅同心欣力作,月明归去莫嫌迟。


  十一、《一耘》。时雨既已润,良苗日维新。去草如去恶,务令尽陈根。泥蟠任犊鼻,膝行生浪纹。眷惟有虞氏,德盛感鸟耘。丰苗翼翼出清波,荑稗丛生可若何。非种自应芟薙尽,莫教稂莠败嘉禾。


  十二、《二耘》解衣日炙背,戴笠汗濡首。敢辞冒炎蒸,但欲去稂莠。壶浆与箪食,亭午来饷妇。要儿知稼穑,岂曰事携幼。曾为耘苗结队行,更忧宿草去还生。陇间馈馌频来往,劳勚田家妇子情。

  十三、《三耘》。农田亦甚劬,三复事耘耔。经年苦艰食,喜见苗薿薿。老农念一饱,对此出馋水。愿天均雨阳,满野如云委。(禾罢)稏盈畦日正长,复勤穮蓘下方塘。堪怜曝背炎蒸下,惟冀青畴发紫芒。


  十四、《灌溉》。揠苗鄙宋人,抱瓮惭蒙庄。何如衔尾鸦,倒流竭池塘。(禾罢)稏舞翠浪,蘧蒢生晨凉。斜阳耿疏柳,笑歌问女郎。塍田六月水泉微,引溜通渠迅若飞。转尽桔槔筋力瘁,斜阳西下未言归。


  十五、《收刈》。田家刈获时,腰镰竞仓卒。霜浓手龟坼,日永身罄折。儿童行拾穗,风色凌短褐。欢呼荷担归,望望屋山月。满目黄云晓露晞,腰镰获稻喜晴晖。儿童处处收遗穗,村舍家家荷担归。


  十六、《登场》。禾黍已登场,稍觉农事优。黄云满高架,白水空西畴。用此可卒岁,愿言免防秋。太平本无象,村舍炊烟浮。年谷丰穰万宝成,筑场纳稼积如京。回思望杏瞻蒲日,多少辛勤感倍生。


十七、《持穗》。霜时天气佳,风劲木叶脱。持穗及此时,连枷声乱发。黄鸡啄遗粒,乌鸟喜聒聒。归家抖尘埃,夜屋烧榾柮。南亩秋来庆阜成,瞿瞿未释老农情。霜天晓起呼邻里,遍听村村打稻声。


  十八、《舂碓》。娟娟月过墙,簌簌风吹叶。田家当此时,村舂响相答。行闻炊玉香,会见流匙滑。更须水转轮,地碓劳蹴踏。秋林茅屋晚风吹,杵臼相依近短篱。比舍舂声如和答,家家篝火夜深时。


  十九、《簾》。茅檐闻杵臼,竹屋细筛簸。照人珠琲光,奋臂风雨过。计功初不浅,饱食良自贺。西邻华屋儿,醉饱正高卧。谩言嘉谷可登盘,穅秕还忧欲去难。粒粒皆从辛苦得,农家真作白珠看。


  二十、《簸扬》。临风细扬簸,糠粃凌风前。倾泻雨声碎,把玩玉粒圆。短裙箕帚妇,收拾亦已专。岂徒较升斗,未敢忘凶年。作苦三时用力深,簸扬偏爱近风林。须知白粲流匙滑,费尽农夫百种心。


  二十一、《砻》。推挽人摩肩,辗转石砺齿。殷床作雷音,旋风落云子。有如布山川,培塿势相峙。前时斗量珠,满眼俄有此。经营阡陌苦胼胝,艰食由来念阻饥。且喜稼成登石硙,从兹鼓腹乐雍熙。

  二十二、《入仓》。天寒牛在牢,岁暮粟入庾。田父有余乐,炙背卧檐庑。却愁催赋租,胥吏来旁午。输官王事了,索饭儿叫怒。仓箱顿满各欣然,补葺牛牢雨雪天。盼到盖藏休暇日,从前拮据已经年。


  二十三、《祭神》。一年农事周,民庶皆安逸。歌谣遍社村,共享升平世。五风君德生,十雨苍天济。当年后稷神,留与后人祭。东畴举趾祝年丰,喜见盈宁百室同。粒我烝民遗泽远,吹豳击鼓报难穷。

现在开始欣赏是织图
一、《浴蚕》图。农桑将有事,时节过禁烟。轻风归燕日,小雨浴蚕天。春衫卷缟袂,盆池弄清泉。深宫想斋戒,躬桑率民先。


  二、《二眠》图。吴蚕一再眠,竹屋下帘幕。拍手弄婴儿,一笑姑不恶。风来麦秀寒,雨过桑沃若。日高蚕未起,谷鸟鸣百箔。


三、《三眠》图。屋里蚕三眠,门前春过半。桑麻绿阴合,风雨长檠暗。叶里蚕丝繁,卧作字画短。偷闲一枕肱,梦与杨花乱。


  四、《大起》图。盈箱大起时,食叶声似雨。春风老不知,蚕妇忙如许。呼童刈早麦,朝饭已过午。妖歌得绫罗,不易青裙女。


五、《捉绩》图。麦黄雨初足,蚕老人愈忙。辛勤减眠食,颠倒着衣裳。丝肠映绿叶,练练金色光。松明照夜屋,杜宇呼东冈。


  六、《分箔》图。三眠三起余,饱叶蚕局促。众多旋分箔,早晚磓满屋。郊原过新雨,桑柘添浓绿。竹间快活吟,惭愧麦饱熟。


  七、《采桑》图。吴儿歌采桑,桑下青春深。邻里讲欢好,过畔无欺侵。深篮各自携,层梯高倍寻。黄鹂饱紫椹,哑咤鸣绿阴。

  八、《上簇》图。采采绿叶空,翦翦白茅短。撒簇轻放手,蚕老丝肠懦。山市浮晴岚,风日作妍暖。会看茧如瓮,累累光照眼。


九、《炙箔》图。峨峨爇薪炭,重重下帘幕。初出结网虫,遽若雪满箔。老媪不胜勤,候火珠汗落。得闲儿女子,困卧呼不觉。

  

  十、《下簇》图。晴明开雪屋,门巷排银山。一年蚕事办,下簇春向阑。邻里两相贺,翁媪一笑欢。后妃应献茧,喜色开天颜。


  十一、《采茧》图。大茧至八蚕,小茧止独蛹。茧衣绕指柔,收拾拟何用。冬来作缥絖,与儿御寒冻。衣帛非不能,债多租税重。


  十二、《窖茧》图。盘中水精盐,井上梧桐叶。陶器固封泥,窖茧过旬浃。门前春水生,布谷催畚锸。明朝踏缫车,车轮缠白氎。


  十三、《练丝》图。连村煮茧香,解事谁家娘。盈盈意媚灶,拍拍手探汤。上盆颜色好,转轴头绪长。晚来得少休,女伴语隔墙。

  十四、《蚕蛾》图。蛾初脱缠缚,如蝶栩栩然。得偶粉翅光,散子金粟圆。岁月判悠悠,种嗣期绵绵。送蛾临远水,早归祝明年。


  十五、《祀神》图。春前作蚕市,盛事传西蜀。此邦享先蚕,再拜丝满目。马革裹玉肌,能神不为辱。虽云事渺茫,解与民为福。


  十六、《纬》图。浸纬供织纴,寒女两髻丫。缱绻一缕丝,成就百种花。弄水春笋寒,卷轮蟾影斜。人间小阿香,晴空转雷车。


  十七、《织》图。青灯映帏幕,络纬鸣井阑。轧轧挥素手,风露凄已寒。辛勤度几梭,始复成一端。寄言罗绮伴,当念麻苎单。


  十八、《络丝》图。儿夫督机丝,输官趁时节。向来催租瘢,正为坐逾越。朝来掉籰勤,宁复辞腕脱。辛苦夜未眠,败屋灯明灭。

  十九、《经》图。素丝头绪多,羡君好安排。青鞋不动尘,缓步交去来。脉脉意欲乱,眷眷首重回。王言正如丝,亦付经纶才。


  二十、《染色》图。丝成练熟时,万缕银光皎。因为五色形,曾费葛仙老。奇方自圣传,不继何人晓。染得色鲜明,多是天工巧。


  二十一、《攀花》图。时态尚新巧,女工慕精勤。心手暗相应,照眼花纷纭。殷勤抛锦字,曲折续回文。更将无限思,织作雁背云。


  二十二、《剪帛》图。低眉事机杼,细意把刀尺。盈盈彼美人,剪剪具束帛。输官给边用,辛苦何足惜。大胜汉缭绫,粉污不再着。


  二十三、《裁衣》图。银针透锦丝,金剪冲娇绿。长短在工人,宽窄凭尺数。横裁雁阵云,碎补鸦翎目。衣成念织劳,莫把蚕家负。


  《御制耕织图册》与其它《耕织图》最大的不同,是图里的主要人物,如农夫、蚕妇都被画成皇宫内的太太和姨太太们的容貌。他们一家人男人在田间勤劳耕耘,女子在家养蚕织布,男耕女织,和睦相处,其乐融融,表现出清朝中期男耕女织的田园生活。
 
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