黄自元楷书《间架结构92法》注解

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黄自元楷书《间架结构92法》

赵孟睿罕驶�千古不宜，结构因时而变。结构虽能调整，但万变不离其宗，贵在避让，搭配，舒展，缩进。
避让乘君子之本，搭配承阴阳之合，舒展成优雅之式，缩进呈谦谦之道
正文
昔人论间架以有中画之字为式，论结构以无中画之字为式，兹比而合之不复区别。
直画：竖画
画：横画
竖戈：戈钩
横戈：心钩
俯钩：横钩
仰钩：浮鹅钩或者伸钩
屈钩：小竖提
中画：中间的横画（这里的横画指连接左右，或是区分上下的笔画）
中画之字也就是指上下结构的字（这里也包括独体字），无中画之字：这里指的就是左右结构的字。
结构：组成整体的每个部分（如“加”是由“力”和“口”组成的，那么“力”就是“加”结构，反之“口”也一样）
间架：对结构之间的位置，角度，避让，松紧，高低等的合理安排，（“加”的间架就是处理“力”和“口”之间的关系）
这句话的意思：之前的书家在衡量字体的间架结构安排和布局时，主要是以上下结构（独体字）和左右结构为规则的，这个规则和所以的字体的间架结构安排是一样的。
1， 天覆者凡画皆冒于其下
例字：宇 宙 定
类似宝盖头这样的字，所有的笔画都要盖在宝盖头下面。当然也不一定非是宝盖头不可，比如秃宝盖也是。也不一定所有的笔画都要盖在下面，也可以露出了一点，但是所露出了的笔画大部分还是盖与其下。
2， 地载者有画皆托于其上
例字：至 聖 孟
类似字底部有笔画或者结构把上部分的笔画全部托起来。
2， 让左者左昂右低
例字：敕 部 幼
让左者，左高右低，这里的高低是相对应的。
4， 让右者右伸左缩
例字：读 议
让右者，右边要舒展高昂，左边相反

5， 横担者中画宜长
例字：喜 吾
类似横画在字体的中间，也叫让横
6， 直卓者中竖宜正
例字：平 干
直：竖画；类似中间带竖画的字，中竖要直
7， 勾拏法其身不宜曲短
例字：葛 蜀
拏：同拿，钩拏法指的是横折钩的角度不宜过小，而且折过钩的竖钩不宜弯曲短小。
8， 勾衂法其势不可直长
例字：分 勿
衄：同女。钩衄法指的是横折钩的角度不宜过大，而且折过钩的竖钩不宜直而长。
9， 画短撇长
例字:左 在
这类字是两翼主笔，两翼张开横画缩进。
10，画长撇短
例字;右 灰
这类字是突出横主笔，两翼缩进。
11，画短直长撇捺展
例字：木 本
两翼张开横画缩进。
12，画长直短撇捺缩
例字：渠 樂
横画突出两翼缩进。
13，横长直短
例字：上 下

14，横短直长
例字：朱 井
15，上下有画须上短而下长
例字：亚 正
上下指字体的上下，类似上下都有横画时的字上短下长。下开上合关系。
16，左右有直须左收而右展
例字：榭 州
左右都有竖画时，收放关系，左收右放
17，左撇右直须左缩而右垂
例字：叔 淑
左边有撇右边有竖也是左收右放
18，左直右撇左敛而右放
例字：侈 移
左边有竖画右边有撇，也要收放关系，竖画短撇画展
19，点复者宜偃仰向背以求变
例字：然 烹
点画比较多的字，注意点画的角度变化
20，画重者宜鳞羽参差以化极
例字：書 律
横画比较多的字，注意横画的长短变化

21，两平者左右宜均
例字：願 軆
左右占地一样大的字，注意左右均匀
22，三合者中间务正
例字：御 谢
左中右结构占地相等的字，中间的结构宜正
23，两段者上下平分中微加饶减
例字: 需 留
上下结构占地相等的字，中间可以有变化
24，三联者头尾伸缩间仍要停匀
例字：章 意
上中下结构的字，上下舒展应注意中间
25，左边小者宜齐上
例字：呼吸
26，右边小者齐其下
例字：细知
27，外四叠者体格必整方
例字：器 嚣
字体外部有四个叠字组成的，字体整体应体现方正
28，内四叠者布置匀密
例字: 断 爽
字体内部有四个叠字组成的，注意布局的时候要均匀紧密
29，斜勒者不宜平平则失势
例字：也 此
字体里有倾斜的横画，如果写平了，就没气势
30，平勒者不宜倚倚则无仪
例字：旦 云
字体里有偏平的横画，不能写倾斜

31，纵捺之字必要攒头收尾
例字：史 又
捺画比较大时，一定要注意起笔和收笔的角度变化
32，纵戈之法最忌力弱身弯
例字：成 武
带戈钩的字，戈钩的弧度不宜过大。越弯越完
33，横戈不厌曲
例字：心 志
心钩最忌讳写直，越直越完
34，伸勾贵抱持
例字；九 也
浮鹅钩要有抱东西的感觉
35，承上之乂(yi)正中为贵
例字：文 父
类似这样的字，注意撇捺交叉点应在字体中线
36，屈勾之势退缩斯宜
例字：辉 頫r
屈钩：小竖提画

37，马齿法其拏钩之锋注射四点之半
例字：马 为
这里指的横折钩下面带有四点的字，出钩的角度以在四点中间为宜。注意这里用的是钩拿法，上文已经讲解。
38，上平之字宜齐首 39，下平之字宜齐足
例字：（上平）师 明（下平）朝 故
这类字上（下）宜平齐
40，重捺者需有缩有伸
例字：炎 食
这里指的是捺不双飞
41，叠趯者当或挑或驻
例字：森林
竖钩较多的字，应有突出有藏
42，上下钩超者下钩明而上钩暗
例字：哥 柔
字体上下有竖钩的，应该上钩隐藏下钩明显
43，俯仰钩挑者俯钩缩而仰钩伸
例字：冠 冕
有横钩和浮鹅钩的字体，应突出浮鹅钩
44，上占地步者听其上宽 45，下占地步者任其下阔 46，右占者右不妨独丰 47，左占者左无嫌偏大 48，左右占者中宜逊 49，中间占着中独雄 50，上下占者中小
占地步：这里可以理解为字体中结构的大小
上下左右：谁占地步谁大，这里的大包括宽高，
左右占地步：指左中右结构的字体，就是中间小左右大，如：仰
上下占地步：上中下结构的字体，上下大中间小，如：鸾
中间占地步：指上中下，左中右结构的字体，中间大，如：蕃
51，纵腕宜典劲
例字：风 飞
纵腕：手腕运动中有纵向，比如书写类似戈钩的钩，与戈钩相反，宜弯不宜直
52，横腕贵圆隽
例字：先 元
横腕：手腕运动中有横向，比如类似书写浮鹅钩，书写的要圆润饱满
53，纵撇恶鼠尾
例字：庭 居
撇画最忌讳有鼠尾
54，联撇恶排牙
例字：友 反
同角度的撇收笔处一定要变化
55，三撇法以下撇首顶上撇之腹
例字：修 形
有这样三个撇的字，最后一个撇的起笔应在上面撇的中间位置
56，三点法以下点提锋与上点驻笔相应
例字：三点水的字
上点的收笔接下点的入笔，最后点的出锋应对应下个笔画起笔
57，卜字直勿偏与上截中部相对
例字：是 足
带卜字的字，卜的竖要正，尽量放在上部的中间
58，土字直勿偏与下截左紧正对
例字：者 老
土字在上时，竖宜正不偏，
59，错综者贵迎浪穿插而恶纷纭 60，缜密者宜布置安排而嫌挤杂
结构复杂和笔画较多的字体，应处理好结构之间的避让，安排好笔画的位置
如：繁 瀛
61，当悬针而垂露则无韵 62，当垂露而悬针则无力
悬针和垂露不能混用
63，体虽宜斜而字心必正
例字：乃 力
字虽斜，看起来却正。
64，形本自正而骨力必坚
例字：王 正
字体是正的，则笔画要写的刚劲有力

65，字本瘦者其形勿短 66，字本矮者用笔宜肥 70，虽宜瘦而勿臞 69，虽宜肥而勿肿
例字：贝 曰
字瘦就高，字肥则扁，虽瘦不窄，虽肥不肿
67，盖下之法撇捺宜均 68，趁下之势左右相称
例字：合 谷
撇捺在顶部和中间的字体，撇捺搭配宜均匀，粗细变化不要太大
71，疏而丰之 72，密者匀之
例字：上 瀛
笔画少的字体笔画宜厚重，笔画多字体的笔画宜均匀
73，堆叠者消纳之74，积累者清晰之
例字：晶 灵
叠字不能拥挤，也不能松散；字体中结构相同部分较多时，笔画一定要清晰明了
75，下画宜微长以承右竖之末
例字：口
这里指的是类似“口”字的底横封口的变化，单指底横托左竖右竖向下延伸，常见的分几种，这里没有提到；底横托左右竖，底横左右都不托，托右不托左
76，末钩宜微拖似有带下之势
例字：丁 订
这里指的是底部若有竖钩，出钩要大一些。
77，走之中字宜于上略大而下小
例字;远 还
这里指的是走之内的结构应该上大下小
78，画长撇短者右不宜用捺
例字：莫 契
这里指的是横长撇短的结构不宜用捺画
79，左竖不嫌短右竖不嫌长 80，左竖不嫌长右竖不嫌短
例字：仰 臣
81，宝盖之勾如鸟之视胸乃妙
例字：宝 空
这里指的是宝盖的横钩出钩角度应向字体中心
82，排摹之画如工之镂物乃佳
例字:赫 粥
这里指的是字体中相同结构较多是，处理应该分明
以下部分原著未作详解，只以以此为准概述，
以下注解为本人所注
83，从卩之字准此
例字：叩 印
此部首多用于字体右边，宜低不宜高
84，从邑之字准此
邑：指的是右耳朵
例字：郊 郑
此部首多用于字体右边，宜低不宜高，耳垂宜舒展
85，从阜之字准此

阜：指左耳朵
与右耳朵相反，宜高不宜低，耳垂宜缩
86，从癶（bo）之字准此
例字：登 葵
此部首多数用于字首，若是主笔，撇捺宜左低右高
87，从祭之字准此
例字：蔡 察
此部首多数用于字首或中部，若是主笔，撇捺宜左低右高
88，从乑（yin）之字准此
例字：聚 众
此部首变化较多，各家特色不用，或以撇捺舒展，或以捺舒展
89，从豪（ ）之字准此
90，单人旁字准此 91，双人旁准此
例字：仁 行
此部首多在左边，宜让右
92，从乚（yin）之字准此
例字：色 乱
次部首有纵横组成，纵长横短，纵短横长。
至此黄自元间架结构九十二法注解完毕
感慨万千，望与观者解惑
燎原学书
庚子初冬于深圳